这甚至很难说是一个电影

与其说这是一个以叙述作为主轴的短片，不如说是一个有些影像的有声书。

“讲故事的应该是画面，而非台词”约翰·福特如是说。这正是电影艺术的核心所在，是区分其他艺术形式的独特与精彩之处。任何电影都应该追求用画面去讲故事，用画面表现时间、地点、故事的因果、人物关系、人物情感、事件的主题和内涵等等。在电影中文字相较于画面永远处于次要位置，仅仅起到辅助作用。

而在安德森这部短片中，文字或者说台词明显成为了主角。本来文字应该是画面的补充，在这里却进行了倒置。短片中每个人角色都很难说是一个人物，因为实际上他们都与剧情保持着一段距离。他们没有情感，只是小说的朗读者或者某些情节的机械演绎者，这就是为什么短片始终给人一种冷漠的感觉，叙述者从头到尾都是客观的陈述，他的一些带有动作表演不过是另一种形式的陈述。

这不是安德森第一次运用客观的讲述者这种形式，在他今年的电影《小行星城》中，讲述者就无处不在。但他之前这种运用仅仅是起到一个补充作用，安德森应该很不喜欢用太多时间表现电影的前置信息，但这又是观众进入他的世界的必要条件。所以他很喜欢用这种旁白来快速且简单的说明一些前言。故事中那些有趣的片段才是他的热情所在，而在这其中一些不重要的过程就可以用叙述进行连接。但这个短片的叙述完全变成了故事本身，他的居中构图、马卡龙色调依旧，但剩下的仅仅是一个形式，而其内涵完全是属于文字艺术的。之前他导演的《了不起的狐狸爸爸》也是根据卡尔的小说改编的，但这两者高下立判。

短片更接近于一个有声书，只不过用了一个安德森的风格进行了画面补充。这就类似把电影中的一个画面用文字客观地描绘出来，而且用的是东北话的文字形式，在这种转换中，电影的艺术性在此就完全失真了。我想文学也是如此。