观后感

这部伪纪录片实在是出乎意料，费里尼以日本记者来采访自己来作为电影的开场，使得观众会有似乎真的在看记者采访费里尼的错觉。 不仅如此，费里尼的这部电影更是一层嵌一层。在电影里，费里尼似乎正在导演着一部关于费里尼对于第一次进入制片厂的回忆。在电影里更是有一场戏中戏，并与他当时接受采访时的一些回答进行平行剪辑，造成这场戏中戏似乎与他接受采访的时候是并列发生的。这场戏中戏不仅还有一场戏中戏(这场戏中戏还有一个导演正在拍摄电影，当然这也是他的一场对于电影的实验)。并且之后他在片中为改编卡夫卡的小说《美国》，让工作人员找人来让他甄选的段落也让人忍俊不禁(虽然我不知道他是否真的有改编卡夫卡《美国》的想法)。 费里尼与其他角色在片中多次突然出现把似乎发生在不同层面的影像统合到了一起。例如角色突然遭遇印第安人骑着马出现并包围他们时，他们拿着枪进行攻击，在我们感到紧张的时候，突然出现一个人喊咔，我们这才知道原来这是在演戏。费里尼就是利用这种天才手法来不断打破我们对于电影时空的认知。 我个人最喜欢的一点就是费里尼把在《甜蜜的生活》(1960) 里扮演男女主角的马塞洛和安妮塔请来，让我这个喜欢《甜蜜的生活》的粉丝，看得颇受触动。尤其是他们两个一起看着自己曾经在《甜蜜的生活》里扮演的角色在里面的影像，并流露出了这时对扮演这部电影百感交集的心情。 费里尼不但一如既往的在接近影片末尾时让几乎所有角色一块登场并进行狂欢，而且利用电影里戏中的谢幕来进行结束，也融入了一股悲凉感(就像他在其他电影代表作干的那样)。只能说每个伟大的文艺创作者总是有着独属于自己的标签，这种标签从来不会被后人学去。可惜英文字幕的资源虽然翻译的比中文字幕更全，但是画质不是很好(虽然很可能是我自己没有找到更好的资源)。