迷影，迷失，丢失，不计报酬的付出

待重看。初看很容易被这暧昧迟滞的影像吓倒，然而，我想，蔡明亮拍的是一些对现代人来说很奢侈的东西。很慢、很长的时间，慢慢地看一个人走路，等一个镜头从头等到尾，直到能量耗尽，而这样，却不要什么理由，也没有目的。很少讲话，不必闲聊，不必扯淡，不必让语言的活力在鸡毛蒜皮中被磨尽。远离符号。潮湿的雨夜，荒凉的老戏院，一瘸一拐的售票员与四处游荡的日本人这一切被包蕴在一个整体内，他们拒绝明确地导向某种意义，拒绝成为修饰象征含义的皮囊。在这个空间里，可以无趣，也可以很有趣，看电影不讲秩序，去撞人，去搜刮爱与欲，去撞鬼，去神经兮兮地小便六分钟，去与银幕上的人物面对面，去与从前的自我相遇。影片随即成为迷影心理的自指，在这个幽暗的空间内，时间不再定向流动，思考的效力不再具备，我们只能被影像俘获，去沉浸与感受。如果你不打算抽出九十分钟放空地、无条件信任地进入这个沉静私密的空间，那么它就会显得很难看。那么，影迷也许正参与一场献祭，毫无怨言地割舍自己的一截时间，冒着风险参与这场仪式（如果他们不喜欢或无法进入这部片，那么无疑他们要承担基于经济利益考量的时间成本的丧失）；然而也是一个短暂的宗教救赎式的体验，说到底，浸入一个也许荒诞但不无美妙的造梦空间，并不比火急火燎地奔赴现实生活的疾行之舟来得更为错误。