爱里的“体面”，放下还是拿起

作为一名现代的女青年，在社交生活中，我们难以避免地学会了一门技术：如何精巧地划分我们与他者关系的尺度。

从前，也许只有单身、恋爱和婚配，而如今，似乎这些粗暴的词汇已经无法精准地囊括我们身处的情感关系，我们学会了说友达以上、crush，学会了说date，短择、长择……在纷乱而又微妙的欲望投射之中，也许退一寸，我们未必是朋友；进一寸，我们也未必能成为那个与对方走入婚姻围城中的人。

这种关系如同漩涡一般，将我们一次又一次地卷入未知的情感困局。

前任4里对情感关系的呈现是群像式的。有分手时非常难堪的前任，有分手后仍然能做朋友的前任，有现在进行时的恋爱关系，有暧昧中的关系，更有试图奔赴婚姻的关系，主创们并没有对这些关系做粗暴的划分，反而非常注重每一种关系的差异，从而做出笑点连连却又不失深度的群像呈现。

就像片中所描述的那样，也许爱一个人就如同读一本书，重要的不仅是书的内容，还有书的封装、分量、乃至气味；纸页的质地、文字的排版……你能从一个人身上感受到她的历史、她的过往、她信仰的准则。

区别于前作，这一次，导演有耐心去讲述情感关系里这种微妙如纸张般轻薄的层次。“理想读者”，是势均力敌的伙伴，是可以彼此深度辨识、感知的对象，是我理解你的决定，尊重你的边界，欣赏你的处事，我读得出你的潜台词，你的口是心非，话中有话——但“理想读者”不是“钥匙”。

“钥匙”，也许可以没有前文所述的一切特质，但是钥匙，意味着一扇门敞开；意味一个人可以真正走入另一个人的心灵世界。

曾经林佳是钥匙，她开启了孟云的门。随后她离开，这扇门被残忍地合上。孟云独自一人蹲守在封闭的房间内，无论这个房间外出现多少读者，可是他的门无法打开。他只能独自面对、整理、消化。

而余飞与丁点显然又身处于另一种情感尺度里了。他们在稳定的恋爱关系里躁动不安、跃跃欲试，却又迟疑于进入一段严肃的婚姻。于是编剧用巧思为他们划分出一个中间地带的关系：他们要共同做一场关于婚姻的“实验”。

在这个实验的后期，余飞越来越逃避面对丁点，甚至不愿意回家了。他对朋友说：“我也不是不爱她了，但我真的觉得好累。”没有狗血的出轨，没有物质的困顿，但是摆在他们面前的困境仍然是复杂而真实的。他们的实验似乎是一场比赛，起初比谁做得更完美，后来比谁更拿得住对方，更能逼对方为自己退让，最后爆发争吵的时候比谁不低头，比谁更体面。

可是在爱里，体面也许重要，但那是最重要的吗？

结束放映后，我陷入了一种并不悲哀的伤感里，如同经历了一场轻柔的秋雨。此时夏日尚未彻底结束，凛冬尚未真正到来，微凉的风吹过，一片叶子悄然落在肩头。

那么你呢？

你是他的理想读者，还是他的钥匙？