银幕内外的朝圣

在电影资料博物馆看了田壮壮的《盗马贼》，整个过程弥漫着朝圣的神秘。

当几百人涌进巨大的影厅，沉默而静穆地观看一部上世纪藏语电影，它本身已经构成了某种仪式，与影片里展示的各种宗教奇观，形成了银幕内外的绝妙互文——同样的虔敬，同样的跋涉与投入，只是有别于信仰和艺术。

我的座位在第二排，全程以一种仰望的视角，用颈椎的酸痛完成了对受戒的戏仿，更加强化了这种感觉。田壮壮用了大量的大远景镜头，人在苍茫的天地和人造的巨幅唐卡中显得愈渐渺小，乃至彻底隐入。在手机上观看的时候，人被压缩成难以辨认的像素点，但在银幕上，他们又被还原成了如同我一般大小的人，尽管仍是散布在角落里。这种放大让观众更有参与感，似乎正在目睹，在进入，在旁观。介质的扩大让“在场”成为一种可能。

还是要在影院看电影啊，大概人是需要被束缚在座位上，接受一些训诫以迎接启示的。