香港电影的厌女症与恐同
吴君如（即第三个故事）结尾的kiss是最浪漫的，这对恋人到最后也莫名的养眼。但只要一想到这个故事是基于通过恋爱和小孩将一个TB变“正常”而展开的，就怎么也喜欢不起来了。
一、港片同性恋恐惧
1.gay的想象
很奇怪，在港片里，gay多是以娘娘腔和笑料出现的——《整蛊专家》的经典段落之一便是周星驰扮同性恋逗邱淑贞；“舞男”片的鸭统一不接男客以免有“搞基”之嫌；所有商业片里的娘娘腔基本上都是同性恋，以此充当笑点，甚至不乏将“灌肠”作玩笑调侃其“恶心”、“下流”......如《醉拳3》的任达华、《不道德的礼物》的王敏德、《家有喜事》甚至以毛舜筠和张国荣从最开始的男人婆vs娘娘腔人设做故事起点，以最后二人转变“正常”为终，促成美满姻缘。相比之下，同样存在刻板印象的《姊妹情深》则显得要像样的多，起码片中略微涉及了梁家辉因同性恋身份而被父亲拒之门外的心酸（虽然这部片也没多像样）。
综上，香港大多数涉及gay元素的商业片，不是把gay当作笑料，就是以此为基点描写一个gay由弯变直的故事（也就是变“正常”）。这种情况同样也发生在他们对待les的态度上。
2.les的意淫
关之琳在《舞男情未了》中出演一位TB，——首先，TB这个用词就别具色彩：Tom Boy，直译是“假小子”、“男孩子气的女孩”。他们用TB指代les，也从侧面表现出他们对les的认知就只有“像男孩的女孩”，除此之外再无其他。——而任达华是受命“勾引”这位TB的舞男。最后的情节是以厌男TB变直，男女主happy ending结尾。
虽然港片对les的恶意相比之下并没有对gay的那么大，但她们终逃不过以“两女”（懂得都懂）的噱头及变“正常”的归宿满足男性的欲望。因此，与其说他们是les或TB，倒不如说她们是男性观众欲望窥视的对象，以满足他们的色情想象。
由此再来看吴君如在本片中的TB形象，导演更是直接将他作为男性来刻画的，以此完成男转女的过程。其中很有意思的一点是吴君如的坐姿与其在办公室的形象。如图：
这种办公室布置与其坐姿、表演，将她与另外三个女孩区别开，通过对男性形象的刻画与指挥钟丽缇俯身为她捡东西这一情节突出一种明显上下级关系，迅速拉开距离感。换句话说，就是她给人塑造出了这种感觉：无限靠近男人的吴君如，比钟丽缇、邱淑贞、吴家丽这三个女孩儿在职场上有着更高的等级和话语权。也因此，拉开了她与这三个女孩的距离感，显示出她的特别。这种距离是在什么时候被拉近的呢？在吴君如变为女人之后。这个转变是值得玩味的。
而她又是如何完成“男到女”的这一转变的呢？一是因为她作为一个TB被喜欢的女性欺骗；二是她遇到了一个真心对她好的男人；三是她怀孕了，——这也是吴君如由男变女最重要的、也是最后一条底线。她深爱着的同性辜负了她，而给予她依靠的是男人，这个男人还让她怀孕了，所以她动心了，决定跟这个男人在一起了。问如何将一位les变“正常”？这就是编剧给出的答案，也不失为为迎合大众想象而采取的普遍性出路。
总之不外乎les幡然醒悟，发现男人才是最好的依靠。
二、除意淫les外的女性厌恶
前天看的《最佳拍档之醉街拍档》和今天的《恋爱的天空》都有钟丽缇的加盟。前者不断以钟丽缇的身材为噱头，合以谭咏麟装疯卖傻对其不断揩油为看点构成电影的主笑料；后者的吴家丽是脚踩三船的贪心女人、邱淑贞更是专抢别人男友。她们的归顺，也无外乎是因为碰到了一个好男人。
在邱淑贞的单元中，她因为抢走了别人的男朋友而终日惶恐不安，深怕自己的男友也被人抢走所以对其严加看管。而这个男人呢？对她百依百顺至死不渝，简直是100分，更凸显了她的神经质。故事极力刻画了邱淑贞的害怕、嫉妒与王敏德的“好”（甚至邱淑贞因为没调查清楚事情结果就要“阉”了他，他也毫无怒意，一心只想着如何哄她开心），但似乎大家都忘了，王敏德每次分手都是因为现任女友把他从前任那里“抢”来的，所以他的每一任女友都对他赞不绝口，而相互憎恨对方抢了自己的男朋友，却忘了这个男人本身也不过是一个无法克制自己的易出轨男。
在这部影片中，女性各有各的缺点，而男性总是完美的100分。相比之下，钟丽缇的故事则显得还算是顺心了。
除开女性身材噱头、女性终将依靠男性外，这些商业片中还充斥着女性对男性的“xx崇拜”，如著名的——
男人可以贱格、没用、垃圾人，但只有够大，多优秀的女人都会为其倾倒。反之，无论你多有权有势，只要你在某特定方面差人一等，女人照样会看不上你。
这种设定不仅束缚女性，也束缚男性。
哪怕它只是一部商业喜剧片中的梗而已。
