世间纷扰，愿你我都能在《玩总》中找回关于爱与成长的童话
这篇影评可能有剧透
《玩具总动员》系列：
上个星期，再刷《玩具总动员》系列，顺便补上了一直都没有来得及看的第4部。在十八岁的年纪一口气地看完这部横跨24年的动画史诗，比小时候的东拼西凑看的更加完整和连贯，想起一句话“当时只顾向前赶路，忘了欣赏沿途的风景”，《玩总》远比我记忆中的更深刻。
成长“摆渡人”
玩具们陪伴爱惜它们的主人Andy成长，直至上大学恋恋不舍地将他们送给邻居家的女孩Bonnie。玩具们的陪伴是阶段性的，孩子上了大学，它们就会退出，像草莓熊被送往幼儿园的，像翠丝被遗弃，像被送给新主人将开启周而复始新一轮的陪伴。
联想到一本书叫《摆渡人》，摆渡人崔斯坦陪伴死去的女孩迪伦的灵魂跨越荒原，便会离开，开始又一次重复不变的跨越。
想想我们也是，每一个陪伴我们长大的成长“摆渡人”都给予我们阶段性的陪伴，或是父母，或是老师，或是童年里最好的玩伴，但孩子会长大，学生会毕业，每一个像玩具们一样的成长“摆渡人”似乎也只是给我们留下了阶段性的回忆，某一天，当我们开始回忆，那个人，那段日子，也许只属于记忆。
有的成长“摆渡人”为我们的成长投入了太多，在陪伴中失去了自我与本心，就像胡迪为了保护Bonnie的叉叉牺牲了发音盒也没有等来一句感谢和一次宠溺。就像玩具们只有主人不在才能回归自我，成长“摆渡人”们的本性很多时候也被深深掩埋，但就像胡迪告别巴斯翠丝选择与牧羊女去冒险，成长“摆渡人”也有追求自由与本心的权利。
《玩总》中有“你我”的影子
相比于漫威的“个人英雄主义”，《玩总》塑造闪耀着光环的“大明星”，也关注蜷缩在角落的“小人物”。我们每个人都渴望成为缺不能成为能与主人同床共寝的胡迪、巴斯，像毛不易歌词里写的“每个人都爱着我，有钱又有名”，但现实里的我们终究只能是相貌丑陋无人问津被尘封在箱子里的矿工老头和冥思苦想怕被人取代的抱抱龙、土豆先生。
似乎我们永远是别人世界里的配角，默默无闻、不被理睬。
这种由普通、不耀眼转化而成的自卑源于相貌、身材、学历、背景，每一次看到别人闪闪发光就表面上装作毫不在意，心里却暗暗埋怨不够闪耀的自己。
但其实绝大多数人都是这样，也只能是这样，
用玩具的视角给孩子善恶观的启蒙
相比于将人物完全归为正反两派，《玩总》的世界更加关注到人物的，并且有原因的剖析，让孩子，或者我们这种去反复回看的年轻人明白每一个人他之所以变成这样和他的境遇是密不可分的，这是很多非黑即白的动画片所没有关注到的。
比如说第2部中翠丝对胡迪生气为了让他留下来，同时也理解离开主人的感觉，因为她的遭遇，被主人所抛弃，在不见天日的盒子里带了很多年；草莓熊会变坏，因为变脏变旧以后主人不要他被送进幼儿园，找了回来又看到主人拥有了新的草莓熊，这让他伤透了心；再比如说第4部中娃娃盖比狠心要胡迪的发声盒因为出厂时就坏了，从来没有得到过主人一丝一毫的偏爱。
现实当中也是，从小被爱环绕的人往往善良、温柔，而成长环境压抑，有过不公平待遇的人更容易走极端做出格的事。
所以说《玩总》告诉我们存在即合理，不要一味的去指责谁的性格，谁的处事方式，我们没有过这样的经历，每一个人的成长环境、原生家庭都不同，这些因素塑造了人的差异，所以“未经他人苦，莫劝他人善”。
总而言之
世间纷扰，愿你我都能在《玩总》中找回关于爱与成长的童话
