【9000字角色分析 书粉碎碎念】从“毫无期待”到“万分惊喜”
我是个原著粉，在这部剧官宣时却对它毫无期待。原因无关演员或制作团队，只是因为《长相思》的小说故事实在不符合古偶剧的剧情习惯，一旦魔改，却又不是IP中的那种长相思的意境了。所以那时的我并不相信剧版会大篇幅还原原著内容，更不曾想到剧版会在原著的基础上做到如此优秀的修补与延伸。
目录一览：
一、番位巧思与不均匀戏份的坚持
二、小夭的选择
三、相柳的个人魅力
四、涂山璟的默默守护
五、玱玹篇：孤本荒芜
一、番位巧思与不均匀戏份的坚持
改编创意一：番位之争与男主人选
在这个男一女一男二女二都要被粉丝统计分集出镜时长，但凡有一集配角时长超过主角、配角互动抢了主角风头之时都要被骂“加戏咖”的畸形环境，古偶剧的男主一般都必需同时满足如下条件：
（1）女主的爱情CP；
（2）连续的故事主线；
（3）人设性格鲜明突出。
如此看来，《长相思》的三位男角色都配不上男主这个位置。
涂山璟的“平庸”：
虽然是女主的正牌CP，但涂山璟也是三个男角色中最缺乏个性的人。别人都是想方设法地向外展现自己的魅力，而涂山璟却反其道而行之，他明明也很有能力，却总想着把自己表现得普通，甚至除了围绕小夭旋转之外一无是处。
这样平淡的角色是不能做男主的，因为他撑不起跌宕起伏的戏剧效果，把他的故事变成主线，只会让观众看得昏昏欲睡，小说里同样也是涂山璟的出镜时长低于玱玹和相柳，因为这样单调的角色确实没太多内容好展开的。
但是，小夭爱的就是涂山璟的这种“平庸”，她之前的闯荡过得太苦，所以未来的人生只希望为自己而活。玱玹要帝王霸业，相柳要领导辰荣军，只有涂山璟可以事事以她为先，可以抛弃一切纷纷扰扰与她归隐，所以也只有涂山璟真正让小夭动了男女之情，让她从一个不婚族渐渐开始相信爱情。
涂山璟的故事不能被改得轰轰烈烈，否则就不是那个能让小夭动心的涂山璟了。女主的唯一真爱不是男主，这无疑对剧版呈现是个巨大的挑战。
相柳的咖位安置：
夭璟党与夭柳党再大战百年也不会决出胜负，撕逼盛况绝对不逊色于101系选秀节目。相柳这个角色是个很特殊的存在，我甚至认为他是桐华小说中最优秀的构思突破。
相柳集邪魅与热忱于一体，他爱小夭却自始至终没有表白，小夭对防风邶时期的他有过心动，但他们之间的感情终究停留在了友情之上爱情未满的阶段，而小夭竟然也是这样错误地理解相柳对自己的感情的。
如果女主对相柳的爱回应了，那么相柳就妥妥地登上男主的位置，有相看两厌，有重新审视与理解，有极限的拉扯与升温，也有爱情事业之间的抉择与奉献。只可惜，相柳这条线上唯独缺了女主的另一半箭头。他做不了男主，否则置涂山璟这位正宫于何地？但他也很难当好男二这个配角位置，因为他的故事足够精彩，喧宾夺主在所难免。剧版很聪明地把相柳这个角色排到了特出的咖位上，这样就避免了与另外两个男角色在同一赛道角逐，在一定程度上减少了粉圈撕逼的素材。
最终男主玱玹：
官方虽然给出了一个“玱玹为什么是男主”的解释，但我认为这只是对番位结果的挽尊罢了，其实在相柳或涂山璟的视角上，也同样会找到有关长相思的解释的，这也就是原著小说题目起的高明之处。
长相思的本意，其实就是小夭的长相思：对玱玹亲情的思索，对相柳友情的思索，对涂山璟爱情的思索，还有对上一代长辈们的情感，对母亲的思念与恨，对玉山王母的尊重与逃脱，对外爷的怨怼，对亲父变养父的复杂情绪，对素未谋面的亲生父亲的看法。小夭的一生，从热情到冷情，再在不断自救与挣扎中结识新的伙伴，又让热情从冷情中复燃，她一直在观察身边的人或事，“长久的”、“从与外界环境或人互相作用中”、“思考、思索、思念”，这就是我理解的“长”“相”“思”。
改编创意二：角色戏份的不均等出镜，原著剧情大量还原，原创细节升华补充
《长相思》剧版没有平均单集男主戏份，高度保留了原著优秀的剧情与布局，看剧仿佛就是在看书，这是令我这个书粉最诧异也是最满意的地方。
原著作者桐华亲自操刀改编，很明显她知道自己的原著欠缺在哪里，所以借由这个改编的机会做出了最大程度的补充。
剧版细化了小夭与玱玹之间的亲情互动，补充了在清水镇上玱玹独立视角中对小夭妹妹的思念，也修改了部分小夭助玱玹夺权的配合细节，把兄妹之间相依为命的牵绊刻画得更加深刻。
剧版也补足了涂山璟与小夭分别期间的牵绊联系，青梅酒贯穿了整个异地恋的过程，即使剧中这段时间涂山璟的出镜率不高，但观众依然能够感觉到他的心从未离开。
我还喜欢剧中的一些插曲故事的细化。
比如桑田儿的赎身，虽然剧情主线还是原著的内容，但补充了桑田儿与玟小六的互动，令人感觉这件事对玟小六的爱情观还是造成了一些影响。
比如防风意映收起了屋里的冰晶风铃，只是调整了小说里的一个道具，就塑造出防风意映的城府与算计。
比如丰隆馨月与小夭把酒言欢的那场戏，之前加了两次丰隆的尴尬送礼，调整了丰隆变火球时的气氛，让丰隆馨月这两个小配角的形象更立体多面了。
看了这部剧，明明觉得它与原著讲的是完全相同的故事，但每个角色却更有立体冲击感，比文字里的故事更灵动更印象深刻。
二、小夭的选择
我喜欢《长相思》远远超过其前传《曾许诺》，就是因为欣赏晚辈儿这一代人果断干脆的性格，不像他们的父母辈总在选择间摇摆，怀揣着一个世界和平万家团圆的梦想。《长相思》里的角色都是果断的，少男少女们都很明确自己最需要什么，也看得明白自己为达目的需要放弃或牺牲什么，得与舍之间少了复杂的纠缠，虽有遗憾，但不曾后悔。
小夭心中谁的分量最重？很明显是玱玹，只不过玱玹并非赢在爱情，而是赢在亲情上。
小夭的青春期过得很坎坷。一场战役，让年幼的女童从朝云峰上的美梦里惊醒，她在玉山那个幽闭环境中等待了许多年，却只等来了侍女在背后嚼舌根讽刺自己私生女的身份，她想下山找亲人，却误入了更大的危险之中，直至自己已面目全非，无颜再面对那些她心中可爱的亲人。小夭对母爱有渴望，但她对母亲也有更多的怨怼，她一直觉得如果不是母亲坚持披甲上阵，如果不是母亲牺牲，自己就不用被送上玉山，也不用经历下山后的那些苦难。在大荒流浪的日子里，玱玹就是小夭心中不倒的信念，即使他们不再相见，她也会在自己撑不下去的时候想起他，再次鼓起前进的动了。小夭的心中很明确，她首先要自己的自由，然后要亲情，至于其他的那些，都在她可以抛弃的范围之内。
涂山璟是个特例，小夭的救治误打误撞地给了他新生，他便以余生伴其左右。在孤注一掷这一点上，涂山璟与小夭出奇的相似，他们都是从云端真正跌入尘埃的神族，也都曾绝望着想过放弃生命，所以他们会为了追逐一点点微光而放弃整片星野的诱惑，所以也只有涂山璟的坚持最终走进了小夭的心里，让一个不婚族对爱情开始有了憧憬。
在玟小六与叶十七的相处中，小夭并不抵触涂山璟的陪伴，她内心深处对伴侣也有微微的渴望，但这种渴望很快就被理智所压制，她不愿意触碰，因为不曾拥有就永远不会面临失去。玟小六一次次地推开涂山璟，甚至有时候夸大不满去嘲讽他，只是因为她更恐惧失去，所以她想把涂山璟从自己身边赶走，以此来逃避为了可能会面临的纠结。龙骨监狱里，玟小六会答应涂山璟的十五年之约，一方面是她根本就不相信有人会用十五年等在原地，另一方面其实也是她的内心深处对璟有一点微微的期待。但是，无论爱情如何缓慢滋长，它都始终无法动摇玱玹在她心中亲情的位置，这就是高辛玖瑶，她看得太清，也对自己太冷漠。
相柳的神秘总是对妙龄少女有着不可抗拒的新引力，无关爱情，只是一种源于好奇的惦念，所以小夭会拿着镜子欣赏相柳被自己恶搞时的样子，所以有些特殊的场合小夭会优先记起相柳的存在，这些都不是爱情的萌芽，只是对生活中的精彩大家总愿意停下来多看几眼。
小夭对防风邶动心过，她喜欢跟防风邶一起玩，因为玩的时候真正能做到不管不顾随心所欲。但她是小夭，是在苦难中成长，又时时刻刻保持理性大于感性的小夭，所以是玩伴的友情，还是男女之爱，在小夭这里泾渭分明，在没有互相确定恋人关系的前提下，爱情绝不可能滋生，而一旦对方试图越界，那么她会直接将其抛弃。如果没有涂山璟，相柳或许有一天可能打动小夭，或许也可能一直做不到。但只要涂山璟在，相柳永远都不会有机会，因为小夭对男友最核心的要求就是“事事以她为先”，而这一点却只有涂山璟能做到。
小夭不渴望爱情，是因为她也明白自己择偶的要求很高，而自己对对方的付出却远远不及自己的择偶要求。她给不起爱情，所以也不奢求拥有。
三、相柳的个人魅力
我的个人观点，相柳才是小说的男主，因为只有他的这条线集爱情、亲情、友情、事业于一体，在细节推进上没有明显的缺失。书里的玱玹和璟这两条线都有明显的残缺，玱玹线严重缺乏他与小夭的亲情互动，导致在最后的呈现上，显得他以亲情为名义的占有与呵护如此虚伪，而涂山璟线缺失的则是异地恋时他单方面的努力，书里总是后知后觉的补上一个结果或一句话带过送了什么礼物，却没有他维持异地恋的细节过程，致使有不少读者不能理解璟为什么能够成功追到小夭。
有人说剧版相柳的魅力相比于书版减少了，其实并非如此，剧版修补了原著中玱玹和璟角色线上的缺失，而相柳剧情基本上走的都是原著的流程，目前只是原创了一段女装乘船的戏份。因此，剧版缩小了三个角色之间的立体感差距，每个角色的高光性格均有凸显，就显得剧版相柳没有那么遗世独立了。
相柳是在决定转移蛊虫的时候，就已经确定自己对小夭的感情了。自转移蛊虫之后，相柳对小夭的感情就在原地踏步，而他与小夭关系的靠近，其实仅仅在于小夭经过与防风邶的相处，开始渐渐愿意与他交心（做朋友）。
相柳这个角色最大的魅力，就在于他至始至终都没有向小夭表白，最虐心的地方就在于小夭至始至终都以为她在相柳心中也只是个普通朋友，所以也并不能完全理解相柳最后送来的那个不倒翁礼物背后蕴藏着怎样沉重的诀别。相柳愿意用自己的背负与寂寞来成全小夭后半生的幸福与快乐，甚至不愿刻意留下一丝遗憾的痕迹，他与清水镇上玟小六的笑一样，灿烂但却掩盖不住主动妥协的落寞。
相柳是懂小夭的，他不需要懂得面面俱到，但他绝对明白小夭要的哪些是他给得起的，哪些是他给不起的。涂山璟与小夭是在人生追求上相似，而相柳与小夭则是在处事风格上有些相似。相柳在与小夭相处时的情绪是喜怒无常的，其实这个手法与小夭逼走涂山璟十分相似，只不过相柳逼得是自己，他不愿意让小夭觉得自己对他太好，他更惧怕小夭与他沦陷在爱情的漩涡里，因为理智的他也看得清他与她并没有未来。
相柳确实是会拿小夭做交易的，但他与涂山璟的情况在也有很大的不同。族群责任上，相柳对辰荣军的扶持责任更大，辰荣军的处境也比青丘危险许多，所以在大局上相柳步履维艰，也输不起，用小夭做交易能够大幅度提升合作的成功率，还能让某些看似不太容易洽谈的合作顺利推进。确实，“利用”这一点是爱情的雷区，更是小夭的雷区，但是刨除小夭的安危问题，辰荣军在相柳心中的地位确实要高于男欢女爱，这是相柳无法改变也无法回避的问题。
相柳舍弃一命，用37年时间救了小夭，最后却用一座山峰来毁掉这份救命之情。这是相柳故意为之，故意切断小夭与自己的情感牵绊，也故意让小夭觉得自己对她另有所图。因为给不起爱情，所以他宁愿让对方觉得一切都从未开始，这就是相柳悲壮的决断。所以在40年后重回角斗场的时候，小夭情不自禁地说“如果当年你遇到的人是我就好了”。小夭能感觉到相柳隐藏掉的真实一面，但她对具体真相的捕捉却并不准确，这也是相柳计划之中的局面。
剧版原创相柳女装乘船这段剧情是很妙的，在相柳与防风邶这两个身份之间做了很好的润滑。相柳只有在以其他身份面对小夭时才会彻底释放自我，小夭也是敏感的，她感觉到了防风邶对她的真心，所以在真相揭开之后，她也继续延续了与相柳的这段情谊。如果没有防风邶这段剧情，我觉得相柳与小夭之间的关系是不会破冰的，相柳总喜欢在小夭面前扮演恶人，小夭对人也总是防备多于信任，两人都里那层窗户纸太远，又根本拒绝靠近边界试探，所以不经历重大转折也就永远不会相交。
爱是会传递的，在防风邶母亲去世之后，小夭又让相柳拾起了久违的牵挂，她让他有了短暂的幸福，所以他也愿她永远幸福。即使友情与爱情并非不相同，她之友情换他之爱情，朦胧的误会，朦胧的感情，只让观众感慨与悲伤，对小夭来说不知反而是一种幸福，这或许就是相柳的爱感动了很多读者的原因。（PS: 希望后面剧情别乱改，乱改必降星。）
四、涂山璟的默默守护
涂山璟这个角色相比书里的纸片人加强不少，一方面得益于影视化的3D效果，另一方面得益于剧本细节的加强。
先说第一方面视觉效果。涂山璟是个内敛的人设，他明明很有能力，却不希望外人看到他的能力，所以在小说文字的表述中，很难用大量的篇幅去反复强调他的这种掩饰，读者也就毕竟容易忽略文字背后的隐藏信息，才会真的以为涂山璟就是能力低下一事无成。剧版是个3D效果，在角色说话的时候，镜头一直都在跟拍演员的表情，观众更容易注意到角色的隐藏情绪，自然涂山璟的魅力也更容易被观众捕捉到。
涂山璟的谋略绝对不输玱玹与丰隆。下棋是个很好的细节，如果不是小夭捣乱，涂山璟应该是能够下赢玱玹的，这也是即使赢了棋局也闷闷不乐的原因。剧版还具体化了涂山璟争取丰隆的支持、帮玱玹制造了前往中原的机会，这些细节都一点一滴地补齐了涂山璟在事业线上的人设。
小说里涂山璟与小夭异地恋的互动写得比较简单，基本上就是下线挺长时间后，一句话交代送了什么礼物，这也是部分读者对他们恋情比较诟病的地方，觉得涂山璟追到小夭太容易了。桐华在改编剧本的时候，很明显知道自己的原著欠缺什么，所以把这段异地恋的内容补齐了，送礼物刷存在感的时间也均匀了，结合偶尔镜头切到涂山璟那边的谋划进度，在这期间涂山璟的戏份只是相对减少了，但并没有彻底下线，所以给观众的感受自然也就与原著不同了。
涂山璟对小夭的付出真的很多，虽然他不像相柳那样一来一去轰轰烈烈，但他重在细水长流持之以恒。涂山璟对小夭情绪的捕捉是最细致的，他对小夭从来不会霸道地强迫或回怼，就是因为他懂得小夭坚硬外壳深处包裹的脆弱。小夭是一个严重缺乏信任与安全感的人，她不希望把真实的自己暴露给别人，也不敢相信别人给她的承诺，所以他答应小夭的要求时从来不问缘由，小夭爽约迟到了他也不问原因，有求必应只是在一步步垒砌小夭对他的信任，无声的等待也是再告诉她有人愿意留在原地等她，无论她遇到什么麻烦，都有人会成为她的后盾。
涂山璟很少在明面上大包大揽解决小夭的困难，他更愿意隐在背后推波助澜，需要解释的时候才承认，被忽略的时候就仿佛不是他在帮忙似的。涂山璟懂小夭格外在意的存在感，他明白这些助人为乐的存在会让小夭感到开心，让小夭感到自己有价值，让小夭感到自己是活着的，所以他默默地为小夭所在意的一切护航，帮玱玹组建自己的势力，帮玱玹游说赤水丰隆。他从不在小夭面前邀功，只要小夭开心，只要小夭的目的达成，他并不在乎自己有没有功劳，亦不在乎小夭是否知道自己有功劳。
涂山璟会在与小夭独处的时候露出自己的脆弱与自卑，他以一种半自伤的方式留住小夭，让小夭感觉到自己并非依附，而是被需要，他让小夭走出保守的桎梏。涂山璟的温柔就是一把刀，一点点楔开小夭隔绝外界的蚌壳，一步步住进了她的心里。
有人说如果不是涂山璟先表白，其他人完全也有机会。不，绝对不是这样的。清水镇的初遇，轩视她如草芥，相柳对她威逼恐吓，他们把陌生人分为三六九等，相比于涂山璟默默做事与人为善，他俩是输在了起跑线上。脱离玉山的庇护，散去法术的加持，小夭在一无所有时被人无情地践踏过，所以她对别人的防备也是那个时期留下的阴影，她总是觉得别人对她的示好有着外观因素的加持，她不相信有人会真心喜欢赤条条的她。涂山璟懂得小夭内心深处的恐慌，所以才用一次次耐心纵容的支持来重筑小夭心中的安全感，这不是单纯的给予，而是智者的引导。在情场的细节上，涂山璟高出另外两位太多。
涂山璟为什么一定要和平解决退婚之事？我认为他应该猜到了小夭身份的不平凡。以前是涂山璟不知道他尚在人间，而如今知道了，一定不会允许他继续玩失踪。剧中涂山璟说自己一直想要一个匹配王姬的身份来堂堂正正赢取小夭，这话他只说了一半，却不是他的全部想法。小夭的身份禁不起扒，而且他的功力也不像相柳那么无敌，可以带着灵力低微的小夭来去自如，所以他必须取得家族的支持，这样才能在危机之时庇护小夭，否则更容易后院起火腹背受敌。涂山璟的算计远远比他表面上展现的要多，他应该也知道玱玹有时在他与小夭的感情之间暗做手脚，只不过为了不让小夭为难，他装作不知道罢了。
五、玱玹篇：孤本荒芜
玱玹婚礼的那天，穿着红喜服，望着小夭的方向，耳畔想起儿时的那段说者无心听者有意的承诺，张晚意的演绎瞬间让我圈粉了，我突然间领悟到了这个原著中让我最嫌弃的角色背后的自律与沉重。
剧版对玱玹这个角色的加成是很大的，主要得益于两方面——“剧本的补充”与“演员的立体演绎”。
相比于原著小说，剧版增加的内容主要集中在开头儿时朝云峰的嬉闹、清水镇玱玹独立视角的内容、小夭与玱玹携手巩固事业线的默契。其中，清水镇的独立戏份最为重要，有了这一段戏份的增加，哪怕后面中原戏份的书剧两个角色说着同样的话，给读者或观众的感觉还是有一定区别的。
清水镇的生活才是玱玹对这段超出伦理禁忌的兄妹之恋的最真实的情感反映。在没有找到小夭且看不到一点希望的日子里，他究竟是更思念小夭这个人，还是更需要高辛大王姬表妹这个身份？在他对阿念的纵容里，究竟是为了讨好这位高辛二王姬，还是把阿念就当成了小夭的替身，还是对阿念有一种与小夭相关却有完全独立的兄妹之情？原著小说里彻底留白的内容，在张晚意的演绎下已经给出了最准确的答案。
阿念是阿念，小夭是小夭，玱玹对阿念补偿的是最纯粹的作为兄长的呵护，这份兄长的纵容是不带任何利益杂质的，他不是为了赢得师父的好感与支持，阿念的开心让玱玹很安心、很有成就感，但那种欣慰又长久的凝望中，他又仿佛透过少女的喜悦而看到了其他的憧憬。清水镇上的日子，是玱玹在剧中最远离轩辕王孙身份的日子，也是最能体现他陷入权力争夺前最初始的样子。也恰恰是有了剧版的这一段补充，让玱玹这个人设多了几分真诚与真挚，更加深化了他追逐权力时身不由己的舍弃决断，让这个角色在抒发豪情壮语时更令人信服。
剧版加强小夭与玱玹一路走来荣辱与共的刻画，小夭在玱玹事业线上的参与感增加了，即便因为过审被迫删除了一些模棱两可的爱情台词，但兄妹之间的这种牵绊与相依之感较小说来说还是得到了有效的深化。
在谋事的初期，玱玹并不拒绝小夭以身份便利提供的帮助，甚至在谋划的过程中就安排了小夭推进的部分。玱玹经常明确地对小夭说“我不是个好哥哥”“我就是在利用你”，他的谋划未必光彩，但至少让我觉得他的言行举止足够坦荡。张晚意在演绎玱玹这个角色时，设定了明确的情感边界，玱玹在与小夭面对面的对手戏中，无论是在动作还是在神态上，玱玹都是体制内的兄弟形象，只有在小夭看不见的地方，比如看着小夭离开的背影，比如看着涂山璟深夜从小夭房里离开，比如对赤水丰隆没有按照计划回家干扰夭璟共处的怨念，观众才会从细节之处看到爱情的影子。
随着玱玹渐渐稳固中原的势力，他才更注重对小夭的保护，之前他也承认以自己的实力无法真正保护小夭，所以他很努力的让自己变强大，甚至甘愿主动割舍掉一些喜好与意愿，这是一个敢于承担的人，拿得起也放得下。一个能平淡地说出“娶不爱的女人只为联姻”的人，一个能决绝地说出“必竭尽全力保护属下”的人，玱玹是有情与无情的共同载体，却在这两种对立的风格间切换自洽。我觉得辰荣馨悦对玱玹算得上一见钟情，她最初爱的是那个青龙族的贵族少年，但经过赤水丰隆的提点，她开始明白自己不可能独占玱玹的心，所以她不肯低嫁，是因为她只想做那个能与玱玹并肩而立且真正让玱玹高看一眼的女人。玱玹说“辰荣馨悦要的复杂，但她能提供的也多”，玱玹最大的魅力就在于他能以超脱事件本身的客观立场去把一切选择精确地以利益量化得失，客观的代价则是摒弃人的情感，豪迈公平的背后是一个人的孤独与荒凉。
“小夭，婚礼上不要恭喜我”，这是玱玹的请求，其实也是这段暗恋的终结。玱玹的内心深处一直有个梦，希望与那个儿时承诺和自己永远在一起的小女孩在朝云峰上快快乐乐共度一生。玱玹不要小夭象征性地粉饰恭喜，他希望这段暗恋以其最粗糙最原始的状态在记忆中永远画上句号。小夭不懂哥哥婚礼上的目光代表了什么，于玱玹来说，那是一切的终结，是他亲手主动扼杀的终结，从今往后，她只能是他的妹妹。
《长相思 第一季》最后的五集是玱玹的主场，从确定小夭的身世、明宫倒塌、辰荣山练兵濒临暴露、小夭分手濒临崩溃、玱玹大婚、闯泽州行宫、小夭订婚、辰荣山祭拜，直到最后加冕登基，玱玹的路波涛汹涌风雨飘摇。此时才能看出张晚意驾驭角色的真正实力，能hold住大场面，对角色节奏的把控与细节的处理恰到好处。
玱玹的悲来得太集中。小夭分手萎靡不振，他没有时间帮妹妹抹平伤痛，就不得不以联姻来巩固自己在中原的势力，与这场见不得光的暗恋做诀别。他本以为还能以兄妹的关系再把小夭留在身边，却没想到小夭为了帮他巩固地位答应了赤水丰隆的联姻。
那个与朝云峰上相似的晚霞里，他为她摇着秋千，她却忽然说决定与丰隆成亲了。蓦地，他停下了动作，在她看不见的角度里，眼里拂过霸道的怨恨，他很委婉地表达自己的反对，只可惜她并没有领悟。他不敢直视她，所以选择了背对她的姿势，渐渐控制平复自己的情绪，仿佛只是个亲哥哥似的。怨恨与嫉妒的背后是悲伤，他明白她嫁人并不是因为爱，而是为了他，他尽量坚定地告诉自己丰隆是个好部下，他会一直在自己的眼皮子底下对小夭好。“我现在就给父亲写信，明天他就能收到消息了”，她开心的离开了，以为帮他办成了一件大事，却没能看到他在那里伫立了很久，以及流下的泪水。
玱玹在政治上是敏感的，西炎王最终属意的继承人是他，但却一定要试探这位皇孙的弹性，所以刻意营造了要传位其他皇子的假象。玱玹有捕捉到爷爷的意向，所以才放弃了最后的兵变，但考虑到小夭的安危，他还是不敢拿小夭去赌，所以他选择药倒了她。“如果我们阴阳两隔，就让这朵花陪着你”，坐在床边的他是有些深情的，但他走出屋去的最后那个镜头，眼里再无爱意，而是坚定的决断，这就是西炎玱玹，被割舍掉的儿女情长绝不会出现在不合时宜的时间点上。西炎王不仅宣布了继承人，而且直接退位，让新皇登基，玱玹目送爷爷离去的背影，眼里有尊重，有崇敬，有激动。但在当镜头一转，面对群臣的叩拜，玱玹的眼里只剩帝王之威，霸道与审视，庄重与不容置疑，也注定了这条帝王之路只剩孤家寡人。
感谢张晚意细腻的演绎，让整个第一季以如此高调的姿态完成收尾！
【全文 完】
