宠粉的泰剧被宠，理所当然

（原载于虹膜公众号，剧透在前三集）

泰国同性题材剧《深宅绅士》才在去年年底小热一把，原班人马又赶在七月，重组推出一部《吸引力法则》，目前播出三集，依然口碑高企，多少还是深谙吸引力法则。

较之这些年美剧流行的诗选模式，这波操作更像TVB早前从《皆大欢喜》到《皆大欢喜时装版》、从《戆夫成龙》到《阿旺新传》等一系列剧集的转换，原有团队保留核心角色，由古至今移植时空，重置关系与磨难，但直抵相似结局，尤其是对感情线的处理。

《深宅绅士》不如另一剧名《断袖少爷》来得明晰。顾名思义，剧集是讲大家庭的少爷自幼目睹族中同性恋者被戕害的惨状，成长过程一路拼命压制天性，但最终还是选择与生死之交坠入爱河，而对方阶层、立场的差异，又惹来性别之外的多重阻碍。

到了《吸引力法则》，还是由卡维拉和翰帕侬担纲主演。后者依然在演一位疲于奔命的底层，此前是为了弟妹，现在的Tin则是为了外甥女，而把自己放在忘我的位置，甚至在习惯照拂他人的过程中，忘却自己也有被照顾、被喜爱的权利。

此等人物自然格外招惹爱怜，而这又不限于另一位男主，还包括观众。

与此同时，这类散发人性光芒的角色虽然难免有许多苦情的承载，但是正因为身处低位，身不由己，却要坚守信念，由此蔓生的理想主义，又让他往往能够成为一部作品价值观的坐标。

很多时候泰剧即便再花里胡哨，本质上这种堪称璞拙的定点，是能够让它立在人心的。

尤其是在《吸引力法则》中，卡维拉饰演的不再是温润却优柔的少爷，而是具有反差度的律师Chan，一方面为民请命的道德感作为过往背景，在暗流中与Tin明面的良知交汇，另一方面，因为曾被现实蹂躏，不再深信法律的效用与人性的制约，乃至在前期以卑鄙形象拉大二人鸿沟。

鸿沟是这些泰剧无往不利的惯用法宝，不然层峦叠嶂的障碍无从搬演，故事也就无从可歌可泣。它常常寄望于这类差异，便于书写情侣之间的阻隔，而消解这些磨折，可以满足大众对崎岖坎坷的戏剧愉悦。

于是当《新引力法则》再度让Tin救助Chan然后灰姑娘式离场成为二人相识初场面，观众就有了平行时空般的记忆召回，不过被救下的那位，却以世故面相替换掉纯真本心，剧集开始以另一种大起大落的方式通向罗马。

这样的爱情故事，在通俗范畴内，属于好磕那一挂。因为上帝视角管够，喜怒哀乐全都一目了然，哪怕设置了许多悬疑和反转，它也不会脱离馥郁的地气，更不会拔高理解的门槛。

本质上，它还是一个混杂刀片与糖水的爱恋故事，让人一把眼泪一把鼻涕地哭哭笑笑就过去了。

再回想这些故事的魔力，即这些便捷却奏效的共情宣泄，还是源于亲切，哪怕是对我们而言。

中国元素的渗入是表面上的一个缘由。很多时候，我们能在剧里体会到主创对中国观众的友好，《新引力法则》第一集，Chan就秀了一把中文，《深宅绅士》更是了不得，整个宅邸、帮派都是中国人，就连「断袖」二字，也用得比我们还要频繁，遑论戏剧与皮影戏，还挪用了《白蛇传》本身幽微的情味。

《深宅绅士》

更重要的是，它植入了整个东南亚共享的某种压抑气氛，自由的爱与情不能直接言明、点破，而是要在迂回含蓄的表达里头，实现它内在加速生长继而枝繁叶茂的感念，要从遮遮掩掩到落落大方的跳跃中，冲击受众的快慰命门。

尤其是《深宅绅士》，传统在以绞杀的形式碾压这种文化制造的必要性孝子，那种难以喘气的压力，是可以跳脱性取向而构成精神共振的。

《吸引力法则》的翻新，在于搬到了当下堪称某种亚洲之光的开明泰国，加之族亲羁绊锐减，削减了这类压力，继而用更现实的处境，推演二人情感的走向。这背景套用上去，是要把同性恋情淡化成更平凡、更日常的情感关系，不再以过分禁断的标准来验证情爱发生的合法。

这时候，Chan的律师身份成了桥接现实黑暗一个并不特别但始终实用的方式。他本身的腹黑、自大，也非常直白地呼应了外在世界的昏沉。

泰国有不少故事直面钱权只手遮天的病态。纯粹为客户辩驳的金牌律师，成功学与金钱观很能反应时代良知的崩塌，Chan起初出人意表的姿态，格外需要刚才提过的Tin的理想主义做人格支撑。

故事的浅层矛盾源自于Tin关爱倍加的外甥女意外被官二代开车撞死，而Chan作为对方律师，提出用钱封口。这几乎是我们在戏里戏外都见怪不怪的戏码了，而剧集则借Chan的台词，来往深处针砭按照人类自私机制层层划分出来的社会结构。

在这样的结构下，同样作为弱者的两位男主，站到了不同的阵营。Chan顺应潮流，放下良知，在与狼共舞时分享既得利益，而Tin嫉恶如仇，遵纪守法，是在以空想乃至天真的白兔姿态去对抗饿狼世界的规则。

入世与否，涉世深浅，既是他们的矛盾，也是观众人生经历的浓缩对比。也因此，这是两位男主爱情戏份能否可行的推演，也是善恶正邪交相博弈的展示。

剧集当然是借机往上拨高一层的，毕竟很多老生常谈的话题之所以还在谈，无非因为它们依旧可恨地没有过时。

比如高位者对低位者的践踏，不仅体现在对财产、人格乃至生命的毫不尊重，而且体现在践踏过后，会反过来暴力威胁和泼脏水，对肉体和精神进行二次伤害。在这过程中，又能看到洗脑与盲从的恐怖，看到外界对「完美受害人」的不当苛求等等。

不管讨巧、跟风与否，主创团队还是有尝试在稀松平常的爱情故事里填充叙述上的野心与表达。可以说，角色是在戏剧性地承载这些人间常事的考验，也在替观众质问这些险阻本身的必要性。

但天问存在了，也不是一味仇大苦深地控诉，这类剧集往往没有跟现实短兵相接的执念。娱乐至上，《吸引力法则》难免用了一些很笨拙甚至很欢乐的方式，它更倾向于在有限表达的同时，通过再美好不过的恋情，来实现某种宽慰，毕竟这些情感，要经历本不必要的磨难。

所以，人物走向和局势逆变的落脚点，依然都会是理想主义战胜现实残酷，取得团圆大胜利，终归是那种用以出气甚至是用以寄托幻想的内容，来宽慰戏外之人。

说实在的，这样的创作方法，不属于高明那一挂。但是这类主流泰剧的魅力恰恰在于不高明，在于朴素但热烈地进行表达。

泰语本身就有一种闹热的烟火气息，镜头下总有形形色色的配角，在放大这种色彩，譬如Tin邻里那对夫妻。

到了两位男主的对戏，少不了高高低低的哭与笑，也少不了涌动的暧昧与公然的挑逗，那也是顺应泰剧风情，明暗都要发糖。Chan把被打的Tin救回家中，少不免要就宽衣解带开些玩笑，Tin给Chan上药，也少不了脱衣、喊疼等等天作的配合。

放在亚洲视野里，泰剧撩拨就撩拨在这里，很直白，很大方，也很产业化。不是西方那种尺度，但大概有更适合本土观众的分寸。

本土是囊括我国在内的受众，包括女性在内的，那么还是有必要稍微厘清一点界限。

我们已经没有太大必要用老词汇「腐剧」来套《吸引力法则》，它诚然是有迎合所谓腐女的眼光，用颜值过硬的年轻帅哥来给一段关系的养眼程度翻倍，用充分的糖度来勾兑精神快慰，但是它的产地泰国，在这些年已经用海量的同性恋故事打破了腐剧本身承载的刻板幻想。

也就是说，它渐渐地往现实层面靠拢，渐渐地摆脱同性恋作为异质的猎奇，它是要归并到普通人的日常语境里的，这种坦然、自然的姿态，早就跳脱了腐剧这一概念诞生之际的偏差，甚至带动了本国影视行业新主流的形成，即以年轻男男恋情为主的一个消费趋势。

在这样的基础上，也有关注更大年龄群体的《曼谷基友记》这些作品，或者是体现友情更大于爱情的《窈窕淑男的日记》等等，而泰剧必然会在拓展之中，立住当下同性领域的位置。

相比之下，反而是日韩有更多对腐剧的倾心。日本相对知名的同性剧集，除却《情色小说家》这类开宗明义的作品，哪怕是西岛秀俊的《昨日的美食》，恋爱的感觉也是淡如白水，过于克己的疏淡造成「腐」味的繁殖，于是彻底失真，尤其是在前期。

《昨日的美食》

而我们再观泰剧，反而能够找到一些台湾剧集早期的滋味，热忱的，本真的，也不要多么深刻，多么悲壮，或者是要有都市格调、先锋姿态，反正就是舒舒服服地贴着看过去，会在狗血与扰攘中得到一些熟稔的八点档的安全和放松，然后才是平滑的思索。

这是《吸引力法则》的吸引力所在，也是目标受众乐于手松打高分的关键。