其实真的很一般

6分电影，为了黄政民的哭戏和大猩猩般的步伐，勉强7分。

这部电影像是一个只会写短篇的人非要完成一个大部头作品，显得力不从心。

电影的不足，主观感受，以下：

第一，主题不够突出。电影名字是当男人恋爱时，但是整部电影对“恋爱”的描写着墨实在不多。其中只有太逸追求皓婷那几场戏，黄政民确实演出了当男人爱上女人时的笨拙和黏糊劲儿，但两人感情为什么升温，铺垫不够多。如果说有，也就是皓婷看到太逸为自己昏迷的父亲擦身体那场戏，可能是打动皓婷的关键情节。即便是这场戏，还是让我觉得太过刻意了，反而有一种为了感动而感动的“做作”，并非一个男人爱上一个女人时会有的行为。俩人确定恋爱关系后互动的戏份也很少。反而用了大量的篇幅在描述太逸和收债社长间的恩怨情仇以及太逸和家人之间的为爱和解。我认为，太逸这个角色的痞赖感及暴力倾向并没有起到增强他对皓婷深情的反差效果。感觉他一直浑浑噩噩，即使深爱着皓婷和家人，也依然是一种混沌的状态。这个可能是我个人审美问题，实在是很难与太逸这样的人共情。所以我才会发出感慨，电影更适合《无赖汉》这个名字，全度妍和金南佶的《无赖汉》反而可以叫做《当男人恋爱时》。

第二，支线多，情感挖掘不深刻且稍显做作。

太逸和哥哥的感情，前面兄弟打打闹闹可以理解成是家庭成员间一种互动的常态，但是最后嫂子让太逸搬出去后，嫂子和哥哥分别给太逸钱的戏，导演可能是想表达一种“反转”，告诉观众这一家人还是关心着彼此。但我却没感觉到什么深情，只感觉到剧本的刻意。本来家庭成员之间吵吵闹闹就不是什么大事，没有必要设计一场哥嫂之间瞒着彼此给弟弟钱的戏，很多余很刻意。

太逸和小侄女的感情，两人相处除了女孩要钱、要礼物时叔叔尽可能满足她以外，就没有其他了，这条支线剪掉对故事几乎不会有影响。

太逸和父亲的感情，我非常不喜欢太逸给父亲捏腿那场戏，尤其那句“爸爸，忘记其他可以，别忘了我给你捏过腿，孝敬过你啊”，即使黄政民眼神多么有内容，情感多么充沛饱满，这场戏的存在依然是剧本的刻意。如此直白的表现亲情在8分电影里也是很少见啊~~

太逸和社长的感情，社长从来没把太逸当朋友只是利用他欺骗他，太逸出狱后去找社长要钱双方大打出手，直到太逸拿出CT告知对方自己命不久矣。后面剧情交代，太逸给了皓婷一笔钱，说明社长良心发现把钱还给了太逸。但社长这条线依然感觉太工具了，似乎太逸对皓婷的爱，没有社长的“助攻”就无法完成一样。干最后一票是为了赚钱给皓婷开炸鸡店，被社长出卖才能坐牢才能和皓婷分开（为了虐而虐），和社长血拼是为了死之前给皓婷留一笔钱好让她多份保障。社长对太逸的背叛没有让我产生愤怒或者吃惊（因为前面没有铺垫俩人有多么深的兄弟情），社长最后残存的良知也没有让我为俩人之间还有的情分动容，只感觉到剧本需要社长这么做，别管社长到底是怎么样的人。

第三，韩惠珍表演太过于韩式。这是一个中性的评价。韩式的表演在我的理解里就是女主要温婉、柔弱的外表下有着坚强的灵魂。两人之间的误会一定要在最后一刻解开，悲情才是爱情该有的样子，以泪洗面、伤心欲绝是爱的协奏曲，直至最后奏响爱的挽歌。虽然我说不出韩惠珍哪里演的不好，但是确实没有演的很好，我承认韩剧看的不多，这部戏里，女主就像当年的《泡沫爱情》《蓝色生死恋》一样，随便一个截图你就知道她在演一个为了爱情伤心欲绝的女人，至于是什么样的爱情，我们不得而知。

写在最后，我还是喜欢黄政民的表演。有几场戏还是很迷人、很性感、很令人动心。

喜欢太逸和神父的两场对手戏，尤其喜欢他把钱递给神父，神父用打开的圣经接住的那场戏。

这部电影像是一个只会写短篇的人非要完成一个大部头作品，显得力不从心。