看到一半关心郑保瑞的精神状态，看完觉得还挺温暖（？）

足够生猛，依旧疯癫，郑保瑞在《命案》中呈现的三位主要角色无一不游走在失控的边缘，就像一颗颗滚动在暗巷中的定时炸弹。林家栋饰演的命理大师生来就背负着父母遗传来的精神病基因；杨乐文饰演的少东天生反社会人格，嗜血的冲动与难以抑制的狂躁时刻冲击着他的神经；而陈湛文饰演的变态杀手每逢雨夜都会毫不留情地满足对于折磨与杀戮的渴望，加在一起真的会让人再一次怀疑郑保瑞创作时的心理状态。

郑保瑞很擅长用足够犀利的视角去捕捉香港阴暗潮湿的角落，杂乱的垃圾堆、破败且污秽不堪的逼仄建筑，仿佛一切都暗藏在光鲜都市的背面，密不透光，“阴间”至极（参考《智齿》）。《命案》则稍显不同，头顶的浮云犹如时光失速般快速变幻、色彩失真的闪电透着一股子灵异气息、日月则总给人一种被“凝视”的错觉，这里更像是受到人物精神世界影响的“阴阳交界”，是上述人物相互纠缠的绝佳舞台。

如此呈现似乎也真的令观众瞥见“命运”的模样，让片中这场对命运的反抗更加具象化，舞台之上，一个注定会疯，一个注定会杀人，两个都不认命。然而抛却《命案》固有凶残的一面，其内核绝非黑暗，反而是给到了一种从“一切皆是命，半点不由人”到“万般皆是心，点点皆由人”的乐观精神。就如片中水坑中奋力挣扎的那只蚂蚁，在近乎无限大的空间中，一颗又一颗房檐上滑落的水珠偏要精准地砸在它的身上，但最终它还是摆脱了看似无解的厄运。起初“宿命论”无处不在，一个又一个如同黑色幽默一般的巧合彰显着命运对于反抗者的不谢，将不受控的人物逐一编排在一张令人窒息的大“网”之上，但《命案》最终还是对宿命论进行了反叛。

这放到银河映像里也是一次罕见的反抗，郑保瑞温柔的在每一个充斥着绝望的路口留下了一丝希望，引导着“神棍版堂吉诃德”走向一个“阶段性惨胜”。反正不管代价与前路如何，还是要用口哨吹着《波基上校进行曲》勇敢地走下去嗷。（放到当下，是该来的东西已经来了，那怎么着？还不活了啊）