论男主后宫的崩塌——联想到某类必然的演变
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男性终究无法全面地控制女性,即便只是在某个划定的领域之中。
卫宫士郎的后宫在这一集中演变向一种内变的崩塌。这已经不仅是什么隐喻了。
樱,在面对姐姐的最后时刻,塑造她们人格的根本冲突并不是男人,而是父母之爱。
人造人小姐年纪太轻,担不得成年人的趣味,但对付男人的手段都已具备。这一部分剧情十分符合人性。而她牺牲后投入的是母亲的怀抱、注意,此次又没有男人的事。
整个的剧情就是一场女人的胜出。卫宫士郎已经疲惫了,在女人面前只剩下一而再再而三的大声表达“我都要”。从他的背面,其实已沦为女人权宜之后的工具人。虚空的占有、本系列的不近女色,正是故事讲述的精髓的条件。
樱的一家独大,在人群的统计规律中是一个必然的演变。倒也无甚可谈。分享是某种出于很多限制性条件的复杂的生活选择。独占则是清清楚楚的底层本能。
直到卫宫士郎累死,所有事情也就该画了个句号。但编者吐露思想的核心,就在女人们用魔法再造了卫宫士郎。此时卫宫士郎便现原形为一个位置,一个工具,而不是一个具体的人。
为什么女人们不一哄而散各自生活呢?这是故事系列的需求,是一种腐化。对这一点要警惕,要多加注意。
这篇影评有剧透