抛却了莫失莫忘通灵玉
作为一个没看过87红楼的红楼迷,这部越剧电影于我可称惊艳。
记得《认识电影》里花了一些篇幅讨论舞台剧的电影改编与二者的对比,电影艺术出现后几乎将舞台剧表现力挤压得没有了生存空间。从这部电影来看,我觉得确实如此。镜头表现的东西确实比剧场丰富得多。比如贾政唤宝玉会客、琪官出走之事败露等桥段,用昏暗的场景、打光营造出了非常威严、压迫的感受;又如黛玉无意间探得宝玉将娶宝钗后镜头拉远、摇晃,使黛玉如狂风中的一瓣杏花一样无助,导演用镜头表达了她悲剧命运的下行的开端。
服化道的许多细节,在电影中也更能够被摄影机拍到,从而使美术等工作的意义得到更大程度的接受。这方面本片做得实在太好,甚至都让我不敢相信这是1962年的电影了。印象深刻的一个场景是宝玉进潇湘馆,黛玉在园中抚琴,那里的造景真真地让我体会到了曹雪芹所写,“凤尾森森,龙吟细细”。很多人对新版红楼的服化道给以了不错的评价,然而本片在50年前就已经做到了非常优秀的水平。
镜头完全以客观的视角进行拍摄,没有角色的视点镜头。许多空镜也拍得非常精致。真的非常喜欢本片的质感。
很难想象60年代的地方戏剧院居然还能制作出如此精美的艺术品。本片的主要角色全部由女性演员出演,宝玉如此,贾政亦如此。编剧把贾府的荣辱兴衰放在了幕后,而把宝玉黛玉的情感起伏作为核心,甚至把宝钗之外的其他脂粉队们都没编进去,从黛玉进贾府到冷月葬花魂,把二人悲剧爱情的始末全然细腻地表现了出来。唯一的例外是晴雯,或许是出于导演编剧的偏爱,在本片中仍对她的个性着墨不少。
很久没看红楼了,再看又是非常感慨。高中时的我,也迷信什么蟾宫折桂,追求功名利禄,觉得宝钗是个理想角色,能相夫教子,懂正经学问,又洁身自好,一身素净,更有冷香丸那样的奇方与无法想象的香气,自带一种女神的光环。然而,越长大越觉得,宝钗这样被传统礼教束缚的角色是令我生厌的:她全然没有感情,只是依着他人的脾气、依着家族的兴衰而活着。一身素衣,纯洁却又缺少血色。也因此,才更加懂得黛玉这样的人的可贵。“万两黄金容易得,人间知己最难求”。金玉良缘似是和和美美,却是礼教所指。金玉之合却必将是两个无法互相温暖的人的悲剧结合。“空对着,山中高士晶莹雪”,“纵然是举案齐眉,到底意难平”,判词早已写明金玉的悲剧。
黛玉,虽是多愁多病身,却实为宝玉知音。宝玉赠她用过的手绢,晴雯初时还不解。黛玉却于手绢上题上答诗,
眼空蓄泪泪空垂,暗洒闲抛却为谁?
尺幅鲛鮹劳解赠,叫人焉得不伤悲!
黛玉葬花是二人感情发展的最重要一节,也是红楼梦全书最重要的一章。在本片中,这场戏正处于全篇的中段,它将二人的情感带到了全片的最高处。而我们都知道这二人互相袒露心扉的一节却也仍是委婉曲折的。一句“你放心”,成就了中国文学史上最复杂的爱情告白。那是宝玉对木石前盟的坚守,对前世姻缘的认定。我看到黛玉扛在肩上的花锄,那木柄恰恰是湘妃竹的样子。可叹潇湘妃子,究竟有多少泪儿流落,尽洒在斑竹之上。玉带林中挂,叹,叹。
今天是我小西天二号厅的初体验,看到了很多老太太来看,戴着口罩。很久没看红楼了。但我实在不敢看王熙凤设“巧计”以后的事了,于是在宝玉发痴病以后就开始慢慢写了。红楼真是值得反复回味的民族文学瑰宝,它也曾塑造了我的爱情观。以前我总引用曹雪芹的词句去表达自己,现在我更能用自己的话去解读宝黛了。或许这就是成长吧。很高兴今天能够来看这部电影。