论《扒手》中的特写

特写这一极为特殊的镜头运用是电影区别于戏剧的重要手法。特写拉近观众与片中人物的心理距离，还能够帮助导演强调会传达某一种情绪。

使用特写频率极高的伯格曼，最为钟爱的就是面部特写，这是他打开人物灵魂的窗子。而到了布列松这里，特写的对象变成了行窃的手。首先这是一种极简主义风格的体现。拍行窃就直中要害，体现"指尖芭蕾的优雅".第二个就是人物情感表达的消失，转而是一种对心理安全空间和私密的窥探。布列松的特写是在剪辑之中不断用来加强节奏和戏剧张力的方式。这与贝拉塔尔的镶嵌于长镜头中的蒙太奇的特写又不同。贝拉塔尔运用长镜头对人物进行面部特写时，人物面部的茫然与环境气氛的绝望深沉相容为一体。不过最后的导向都是理性的思考。

如果说伯格曼是以彻底理性的人类学者身份进行影像书写，贝拉塔尔用哲思性的镜头进行结构，那么布列松就是以一个路人的身份进行着观察，并施以宗教性的救赎。<虽然女主的爱救了男主是落了窠臼>