近期在电影院看过的所有片子中,我最推荐《温柔壳》,这是一部蛮独特的电影,在国产片中难得一见。为什么这么说呢?首先,我认为这部片子初心纯正,颇有公德心,镜头对准了情感障碍症患者群体,且并非以一种消费视角,而是认认真真讲述了一个有关情感障碍者的爱情故事,他让人们对这个群体有了更具体的认识。这便也蕴含了我想说的第二点,这部电影真正尊重观众,尊重电影艺术,他用非常电影化的语言,为观众描画了一个特别美特别痛的故事。电影片名“温柔壳”,指的是什么?片中有一段具体解释,来自尹昉饰演的男主角做的一个梦,梦中的海边,他看见一个用沙子堆城堡的小姑娘,小姑娘说,我要给正在蜕壳的螃蟹做一个遮风避雨的城堡。从这个段落中,可以知道,所谓温柔壳,可以直接指代“蜕壳期”螃蟹身上的壳子,这层壳子无比脆弱,并不足以给螃蟹足够的保护。所以“温柔壳”,也可以表示螃蟹“蜕壳期”那虚弱、无助的生命状态。将这个概念放大,引申到故事的男女主角身上,形容的便是两个心理疾病患者的脆弱时刻,在那些时刻下,他们无法感受快乐,无法自控情绪,失去所有力气,体会不到生命的存在。而小女孩搭城堡,显然意指相爱的他们相互救赎彼此依托的过程,指他们艰难构建起来的那一个小家。电影拍得相当细腻,动人,就如同片名本身所具备的引申含义一样。在故事讲述过程里,电影仍有许多隐喻镜头语言,比如男主为女主,去寻找老家而走过建筑的废墟;男女主开始动情时,身后那转瞬即逝的烟火,某种程度也可以进行解读,这是男主开始走进女主的内心废墟,是男女主角相处中阶段性的美丽与璀璨。当然,片中,最直白最明显的一处隐喻,它几乎贯穿全片,有关于“身体里的一只鸟”的说法,首次出现,是病友向女主说起,我们身体里都有一只鸟,一直在咕咕咕的叫,等我们好了,鸟也就飞走了。在电影后来的叙述中,当男女主之间的爱情滋生,女主逐渐从抑郁症中缓过来,能够感受到爱的甜蜜时。当片子最后,男主再一次将要从康复中心出院时,电影都不同程度上,用或直白或隐晦的形式,去展现了鸟儿在飞走的表达。某种程度上来说,《温柔壳》是一部相当理想化的电影,两个患有严重心理疾病或情感障碍者,在康复中心相识、相爱,在家人并不看好并不支持的情况下,坚定地走到一起。他们在电影有限的时长里,遭遇了一连串的打击与挑战,其一是,漫长的与正常生活衔接的努力,不论是女主觉晓,还是男主戴春,为了生计,要花费比常人更多的心力去工作去融入社会。其二是,在突发的重大的事件中,男女主又是如何排除困难紧紧拥抱在一起,男主具有家族精神病史,其父亲便是病患,当男主父亲也降临这个家,当女主怀孕,三个“有问题”的大人,还有一个不知是否“有问题”的胎儿,他们究竟要如何生活?所有这些麻烦、困难混合在一起。即使再难,即使数度崩溃,即使身体里的鸟儿再次飞回来,但始终未曾真正击败男女主,他们始终具备一种在长夜的黑暗里走向光明的勇气和爱,他们渴望触碰阳光,渴望和彼此一直生活下去。从电影外,在这样的理想化故事里,可以看到的是,创作者们在这个故事里所赋予的某种积极及温柔的心理投射。这也能够解释,电影的镜头语言为何始终显得抽离、显得旁观,为何总是用一种诗意的、隐喻的方式去表述这个故事。因为只有这样,现实才可以被放到一边,人们才可以沉浸到这个理想的故事里,去获取到爱与温柔的力量。电影里,真的可以随时看到那些微小的温柔笔触,比如男主为女主送手表,他为她认真的戴上,说“这样你就不用热天也穿长袖了”,因为手表恰好可以遮住女主自杀未遂后留下的疤痕;比如电影落幕以后,那一声稚嫩的可爱的喊叫声,“爸爸”、“妈妈”,他既是给故事中的男女主,同时也是给观众的,基于未来的一种美好想象。而我还想诠释的一处温柔,并不是男女主之间,而是女主与她的病友,由周依然饰演,在康复中心,周依然总是呆在女主身边,与她主动讲话,讲身体里的小鸟的故事,同时照顾她、帮助她。后来,两人在超市相遇,周依然还是像从前一样靠在女主怀里,听她身体里的声音,没有听到鸟儿,听到了小孩。她自顾自地讲起家里金鱼也怀孕的小事情,翻着白肚子,浮在水面上之类的,她佯装自己乐观、无事的样子,显现出一种难以掩藏的慌张与疲惫。在她要离开时,女主叫住她,说你给我留个地址吧,我下次去见你。在我的理解里,这两个女孩之间,同样存在一种相互救赎的温柔与爱。当女主听到她言不由衷的讲着许多事,大概能够想象到她生活里的无助与孤独,她愿意像她曾经靠近自己一样,去靠近她。看这部《温柔壳》,看到最后,我突然想起陈丹青在某次采访时,引用木心的话,他说:“世界最后起作用的还是爱,爱人,爱自然,爱生命,爱艺术,怎么样都行,你得有这个爱。”在《温柔壳》中,我看到了爱,这个爱,不是类型片所展现的一般意义上的爱情,就是,爱。
题图:《温柔壳》剧照
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