超完美复仇
《超完美复仇》（Alexandra's Project）很闷很枯燥。
电影里节奏沉闷，阴云密布；屏幕外观众烦躁不安，陷入不明就里的慌恐，却又找不到走出沼泽的生路。
导演Rolf de Heer走出澳洲神秘孤寂的大地，带我们进入甜美生活背面的人性荒漠，惹人非议的话题，被模糊的道德辩解底线，从影像中抽离的冷暴力，没有猩红刺激的画面，却令人感受到器官被割破的冷酷。
我从来不认为《超完美复仇》是一部惊悚片，因为Rolf de Heer根本没想让观众坐在沙发上吃着薯片喝着啤酒静静欣赏，在尖叫中置身事外。爱与性，夫妻间微妙的天平，男女力量悬殊的角力，用屈辱牺牲换来的幸福假象，正是我们在生活中设身处地却没有认真审视的状况。以为深深了解的人，以为唾手可得的幸福，以为一片光明的康庄大道，原来会在片刻土崩瓦解，婚姻尽头，这种被扭曲、极端的结束方式已经超越了社会道德标尺可以承受的限度，影片最玄妙的地方在于观众对于结局想要以惯常的思维去指责与训斥，却发现如同骨鲠在喉，因为营造这股黑暗与仇恨的正是我们自己。
《禁室培欲》、《爱妻日记》、《箱中女》这些经典的日本情色电影，总在反复向观众传递一种信息“肉体上的解放才代表着女性自身的彻底解放，彻底放下道德防线的束缚去追求感官上的刺激是人的天性。”这并非单纯无政府虚无主义的简单折射，相反在性浪潮反复席卷世界时一度成为主流的观点，无可否认性在感情生活中占有无法取代的地位，但能做到水乳交融的可谓凤毛麟角，为满足另一方欲望而牺牲让步的举不胜数，换取幸福的背后，往往是自我灵魂压抑的代价。我们无从指责男主人公史蒂夫的随意、主观与略带侵略性的性行为是否正常，房中秘事只是幌子，背后的暗涌其实是缺乏沟通的困局与自以为掌控一切的心态，失去了聆听与倾诉，最后的恶果便是感情与信任的消亡。Rolf de Heer想要做的，并非把这个复仇故事铺排得完美真实，很难想象夫妻间的隔阂，会沦落到如此不可挽回又极端的地步，被刻意无限放大的交流缺失，成为摧毁半生岁月的利刃，这只是震耳欲聋的警钟。他想做的，是想所有观众借助电影这面镜子重新审视自己与爱人/家人的关系。
电影里节奏沉闷，阴云密布；屏幕外观众烦躁不安，陷入不明就里的慌恐，却又找不到走出沼泽的生路。
导演Rolf de Heer走出澳洲神秘孤寂的大地，带我们进入甜美生活背面的人性荒漠，惹人非议的话题，被模糊的道德辩解底线，从影像中抽离的冷暴力，没有猩红刺激的画面，却令人感受到器官被割破的冷酷。
我从来不认为《超完美复仇》是一部惊悚片，因为Rolf de Heer根本没想让观众坐在沙发上吃着薯片喝着啤酒静静欣赏，在尖叫中置身事外。爱与性，夫妻间微妙的天平，男女力量悬殊的角力，用屈辱牺牲换来的幸福假象，正是我们在生活中设身处地却没有认真审视的状况。以为深深了解的人，以为唾手可得的幸福，以为一片光明的康庄大道，原来会在片刻土崩瓦解，婚姻尽头，这种被扭曲、极端的结束方式已经超越了社会道德标尺可以承受的限度，影片最玄妙的地方在于观众对于结局想要以惯常的思维去指责与训斥，却发现如同骨鲠在喉，因为营造这股黑暗与仇恨的正是我们自己。
《禁室培欲》、《爱妻日记》、《箱中女》这些经典的日本情色电影，总在反复向观众传递一种信息“肉体上的解放才代表着女性自身的彻底解放，彻底放下道德防线的束缚去追求感官上的刺激是人的天性。”这并非单纯无政府虚无主义的简单折射，相反在性浪潮反复席卷世界时一度成为主流的观点，无可否认性在感情生活中占有无法取代的地位，但能做到水乳交融的可谓凤毛麟角，为满足另一方欲望而牺牲让步的举不胜数，换取幸福的背后，往往是自我灵魂压抑的代价。我们无从指责男主人公史蒂夫的随意、主观与略带侵略性的性行为是否正常，房中秘事只是幌子，背后的暗涌其实是缺乏沟通的困局与自以为掌控一切的心态，失去了聆听与倾诉，最后的恶果便是感情与信任的消亡。Rolf de Heer想要做的，并非把这个复仇故事铺排得完美真实，很难想象夫妻间的隔阂，会沦落到如此不可挽回又极端的地步，被刻意无限放大的交流缺失，成为摧毁半生岁月的利刃，这只是震耳欲聋的警钟。他想做的，是想所有观众借助电影这面镜子重新审视自己与爱人/家人的关系。
这篇影评有剧透
