我愿意是缓缓入画的农家稚童

我愿意是缓缓入画的农家稚童，斜倚着静静注视这俩傻货。那帧画面我爱了。

从剧情上说，我不认同小萍的所作所为和价值观：第一次面对兄长的大度宽容，我就应该无地自容；第二次面对兄长的责罚，我应该愧疚地承受；第三次再度离家出走，的确我没有脸再回去了，但是我也不应该绑架男友。

从制作上说，有些镜头真有回味，但也有些处理问题很多。

杨超导演是对视听语言有研究的资深导演，是中戏导演系的主任，这部《旅程》是其早期的片子，可能手法稚嫩了。

比如说全片开始，首先出片头字幕，字幕出尽，才正式开始第一镜，其实字幕完全可以结合着第一镜：随着夜幕下一列车的主观视角缓缓进站到达终点停下的过程中顺势推出。

再比如在轮船的售票处，在固定镜头下与售票员交流，最后售票员将售票窗口啪的一声关上，镜头是完整的，但是这一关情绪上合适而逻辑上不合适，因为这是在早上刚开张，咋就关了呢？如果要关，那就应该刚才镜头开始的时候，这个窗是被耿乐敲开的，这样才合理。

还有第二次骑车上路的时候，遇到车匪截了一辆货车，这俩傻货为什么从路的对面推着车怯生生地停在了出事车辆的后面呢？还与劫匪交流上了？正常的不应该快速的骑过去吗？或者是快速的绕行吗？或者是远远地停在远处关注着吗？为啥还要主动地从路对面过来与劫匪交流呢？毫无道理。

在那个著名的徐浩峰饰演的行脚僧踏上新路的长镜头中，耿乐决定再次寻找小萍的一刹那，眼睛回望了来时的路，这时候的耿乐有一刹那仿佛是要打开第四面墙，但很快感觉这种眼神过了，所以又稍稍回退了一些，变成了一个正常的眼神了，然后就侧身踏上了寻找之路。那个仿佛冲开第四面墙的眼神的那一刹那，值得保留吗？