被困在作者笔下的女性

如果最后的结局是新兰分手，柯南真的喜欢上小哀并且在一起，那也算是某种意义上不错的结局，至少小兰能够离开新一，冲破了性缘的枷锁，她不是工藤新一的女友，她属于她自己，面对不再忠于自己的对象，她是可以拒绝的，她是有自尊的，是有自我意识的，是有力量的，这时候这个人物就真正的立起来了。

小哀身上最值得探讨的，最吸引人关注的，被人讨论最多的东西，竟然变成了小哀和柯南是否背着小兰有一段暧昧隐秘的情感关系，以男性为主的文艺作品总是这样，作品里优秀的女性角色永远跳不出情感的漩涡，永远要给她安排一个喜欢的男人，即使对方有女友，也要独自哀伤，辗转悱恻，偷偷喜欢，卑微地期待着男性施舍的一点点关心。

小哀明明是成熟独立的女性，是不会也不屑和有女朋友的人搞暧昧的人，明明是理智的，而现在直接变成闺中怨妇，变成天天惦记别人男友的人，“好歹也给我打个电话吧”“怪不得我比不上她”“刚刚我们kiss了哦”这是偷到一点暧昧就是赚到？太卑微了，这是小哀吗，还是这就是青山想塑造的小哀？

斗破苍穹萧炎喜欢萧薰儿但是和美杜莎被迫搞在一起，雪山飞狐胡斐喜欢袁紫衣但是和程灵素被迫搞在一起，柯南喜欢小兰但是和小哀因为药物被迫绑在一起，有种一脉相承的感觉。

太眼熟了这情感发展路线，就像斗破苍穹里萧炎有了完美的青梅薰儿，再让女主淡出主线，一边刻画男主的深情，一边让男主在成长的路上不断的和其它女性一起成长打怪搞暧昧，既要一个条件完美能兜底的妻子，又要一个会作傲娇的红颜，为了保持男主深情的人设，设计男主迫不得已和女配搞在一起，男主不是主动和别人在一起的，是迫不得已的，所以女主要理解。“你看我还是爱你的，我和她在一起是迫不得已的，我是一个很负责任的人我要对她负责，我这么好的一个人，相信你能理解我的行为，还会和我在一起。”当然这些话并不会出自我们“正直”的男主之口，这些无耻的想法作者只会安排旁人帮忙表达出来，说服女主、说服观众。一旦女主和别的男配搞在一起，还和男主在一起，早就被骂臭了。

这些女性角色也有一个共同的特点，她们被困在了作者的笔下，尽管有些女主知道男主和女配有了纠缠不清的暧昧与羁绊，她们还是永远理解男主，不会愤怒，不会离开，不会思考，没有自尊，仿佛没有自我意识，在作者的笔下她们没有离开男主这一选项，这就是为什么很多作者笔下的女性都很僵硬的原因，他们没有把这些女性当成和男性一样，是一个有血有肉人，她们的外貌，性格，家庭，能力全都是为了男性而服务。

斗破苍穹男主萧炎被一个并不喜欢的女性退婚，因此感到被羞辱，并为此立下了三年之约，一定要回来报仇，然而我们的女主萧薰儿呢，萧炎和别的女性发生关系小孩都出来了，在作者的笔下萧薰儿还是死心塌地选择两女一夫，如果说这是在古代的封建背景中，女主在大环境的压迫熏陶下做出了这种选择，是一种无可奈何之举，那这样一本修真玄幻小说也需要如此吗，问就是这是男频小说，这是理所当然的，尽管男主自我的成长之路十分精彩吸引眼球，但是我也要说这些女性真的很僵硬，书中女主萧薰儿明明是天之骄子，还是被作者以爱的名义绑在了男主身边。

如果是萧薰儿被迫和别的男人搞在一起并生下小孩了，我们的男主萧炎是否也会像萧薰儿一样死心塌地接受两男一妻？会有人用“你不接受就是不够爱她”这种观点来绑架男主吗？是不是想想都觉得荒谬可笑。为什么会这样？因为只有男主的错误是情有可原的，是应该被原谅和接纳的，女主一旦不是“处子之身”就会被唾弃，表面上说“不是你的错”，但是作者会帮男主找各种理由合理的抛下“不洁”的对象。在很多作者笔下也只有男主可以因为被背叛感到愤怒，女主不能因为男主的“被迫”被背叛而感到愤怒，不能因为男主内疚地提出想要三人行感到被羞辱，不能因此离开男主，她爱男主，所以她要大度的接受，不接受就是不够爱男主，情感的枷锁往上一套，大多数人就理所当然的理解接受了，这样的女性角色真的太多了。而大部分男性角色，再爱一个人，不管那个人是被迫还是有意和别人在一起，他们只会选择放手或者复仇，更别说和别的男人在一起之后的女主，和男主提出想要三人行的这种想法了，女主敢提出这种想法，他们马上就变成男主的仇人。爱情几乎是这些女性角色在这个故事里的全部内容，她们来到这个故事里只是为了满足男性的情感需求，她与自己家人朋友的羁绊呢？她自己的喜怒哀乐呢？她自己的事业呢？她自己的思想呢？几乎没有了，好像这个人生下来就在等待男性的到来，然后围绕男性转，生命中没有更重要的事情了。

青山很聪明，为了让小兰和柯南不崩，但是又得让柯南和小哀产生联系，要怎么办呢，那就让小兰什么也不知道，让柯南保持沉默，让小哀暗地里表达喜欢，“你有喜欢的人不是问题，我喜欢你和你没有关系”，是不是很经典的一句话，让人不适的地方就在这里，既要还要，让我们的男主被动地享受了一段暧昧的情感，又保持了一个深情的人设。这也是青山比不上金庸的地方，赵敏大大方方，敢爱敢恨，让男主自己做选择，周芷若也不会因为男主的选择而自暴自弃，她有着自己的野心和想法，在她这里有着比男人更重要的东西，你可以感受到他们是一个“活人”。

如果名柯的结局是新一和小兰在一起，但是新一天天又和小哀在一起，那就是一个中央空调，一个娇妻，一个绿茶。很多人说小哀和新一是有着过命交情的关系，可是在几乎每一集都有危险、有人死亡的名柯里，小兰、阿笠博士、少年侦探团、服部平次、毛利小五郎......哪一个没有和新一出生入死过？哪一个不是过命的交情？如果新一身边的亲人好友遇到危险，就算威胁到他的生命，他一定会义无反顾的去救人，不是因为某一个人对他特别才去救，而是他就是这样一个善良、正直、勇敢、愿意牺牲自己去拯救别人的人，有些人却利用他的善良，把他对周围人的照顾当做武器去伤害他爱的人。

女配是来满足男性背德文学的产物，这种背着世俗眼光逆流而上的感觉多刺激啊，“我们才是真爱我们只有彼此”，存在感多么强烈，隐秘的暧昧也给了足够的留白，让读者参与脑补想象，世俗的眼光、女主的存在是这其中的重要一部分，一旦这些暧昧隐秘的关系一开始就暴露在阳光下，那也就没有那么动人了，他们的关系不需要推测，不需要冲破什么枷锁，也更不需要脑补。

一句很经典的话描述了很多人对于偷情的心理“妻不如妾，妾不如俾，俾不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。”这也是为什么很多人骂原配“大婆”的原因，因为只要男主对别人有一点不一样的想法原配就输了，而对于偷的人来说，只要偷到一点就赢了，这也是为什么第三者总是带有优越感的原因，“你有喜欢的人也没有关系哦，我要的不多，只要你的心里有一点点我的位置就可以了”，“天呐竟然有人委屈自己却只要我的心里会想着着对方就可以了，其它什么也不要，她是如此的洒脱，不把世俗的看法放在眼里，这么好的人我要珍惜”，太经典了，这个过程，示弱变成了武器，一旦偷的人成功上位，她也就变成了那些人口里的“大婆”，介入感情的人总是很自信的认为，移情别恋于自己的人一定是对自己忠贞不渝的，自己才是的真爱，多么天真的女性啊，傻傻的在前仆后继的抢男人，一旦再出现一个更懂男主的人，一个一样愿意卑微只要对方心里有自己一点点位置的人出现，就重新进入了一个轮回。

往往这种情况只会出现在被争抢男性角色身上，并且会有人主动地去理解甚至脑补男主的“情不自己”，然而女主如果和男主确定关系后，还与另外一位男性有隐秘暧昧的情感关系，舆论阵地瞬间塌陷，没有人会去理解她，迎来的只会是铺天盖地的谩骂，就这样被踩到地上，人们会同情不知情的男主，作者会给他找一个比女主更优秀的女性。似乎理所当然的人们对女性的道德要求就是高于男性。

为男主的劈腿套上了迫不得已的外皮，合理化男主和别人搞暧昧，在性缘关系里女主女配都在为男性的情感服务，她们的感受并不重要，但很可悲的是女性角色阵容很认真的在打架，一边骂小三，一边骂大婆，而男性阵容几乎不会出现这样的问题，他们很团结，一旦出现女主出现脚踏两条船的情况，他们会一致把矛头对准女主，还会安慰对方“兄弟你说我们为了一个女的闹成这样值得吗”，“你看这事也不是我一个人的问题，她要是心里只有你我怎么赶上都没用，我帮你试过了，这个女的不值得，她配不上你”，是不是似乎在某些地方见过类似的话。

乱世佳人里的斯嘉丽，我的天才女友里的来农，莉拉，仙剑一里赵灵儿，情深深雨蒙蒙里的依萍、如萍……她们也许不都是那么完美，有缺点，但是却让我看到了文艺作品里最生动的女性，爱情不是她们的唯一，她们才是自己的第一位，她们的出现不是为了衬托男主而存在，她们会愤怒，会说“不”，她们有自尊、有爱好、有理想、有力量。

名柯故事的开始，她们明明都那么鲜活有魅力，当故事开始走向结局，她们最终也沦为了男凝下雌竞的工具，文艺作品里什么时候才能多些不围着男人转、围着爱情转的女性角色呢，什么时候她们才能专注于自身的成长发展呢。

希望有越来越多的“她们”能去到更加广阔的天地。