扒手——罗伯特·布列松

全片伴有男主角的自述，只有他一个人在说，不以回忆的方式展开，自述就是内心想法的即时体现，这自然又可看出二战后萦绕在法国人民心头的虚无主义与存在主义自嘲。男主角不是一般传统意义上的主角，他的世界观与人们格格不入，在道德上几乎是完全的反面，行窃时紧张却在事后没有太多的道德负疚感，母亲为他操心病重以至于去世他也没有停止行窃。他只是行窃，从小额偷到大额，从单人到多人团伙行窃，技艺越发纯熟，合作默契，行云流水。面对好友帮他找来老板讨工作的机会也毫不努力争取，后来说算了吧，不要管我。只是因为没下定决心去死而活着，甚至之前还偷过自己的母亲。见警方于己不利便直接跑出国避难数年，最后却因母亲的邻居珍妮遭到朋友的抛弃而动了心，愿意自己照顾孩子，最终被抓后坦白，陷入爱河。

结尾的爱情比较无厘头，行窃手法和团伙合作让人眼前一亮，上面拿出松手放空，下面在衣摆下接，偷到钱包只留钱扔掉钱包，避免随后被抓到留下证据，只有钱就可以咬定是自己的，就会因证据不足而被释放。偷手表多次练习，practice makes perfect，一气呵成。表达行窃时分上下两部分，上部分是行窃者与被行窃者人头，可看出行窃者心理活动与被行窃者是否警觉，下部分刻画行窃者手部动作，两部分又相配合。如一般下部将得手时被行窃者便因其他原因动一下，影响正在进行即将完成的行窃。本片男主演为非专业演员，连生卒年在豆瓣上都没有，几乎没有任何个人基本信息，据说布列松这样做是为了捕捉演员在代入角色的前提下在对应情境下的无意识动作。