日本电影的异色：神代辰巳
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神代辰巳钟情隧道，频繁拍摄演员骑车出入隧道，穿过隧道的瞬间仿佛回到母体，那种纵深较浅、洞口大开的幽暗隧道，恍然唤激起莫名的快感。
樋口可南子是昭和年间的性感女神，在本片中扮演美艳歌手キム，面容俊秀，身形娇柔，留着一头利落短发，活像个假小子。通过大胆暴露的真挚表演，她出色表现出那股被爱欲冲涨头脑的癫狂劲儿。
神代辰巳的影片，少不了宽衣解带的交欢跟质询人性的虐恋戏码，令人窒息的感官冲击，剧情延续粉红片一贯的奇拔套路，颓废的性爱、古怪的动机。神代细致地刻画了两人炽烈而粗野的爱，对激情戏进行艺术性诠释，有意识地从美的文化角度上去观赏性事。
与此同时，他提出深刻而尖锐的问题，性与爱之间是否存在屏障？
神代辰巳虽说拍的都是些以激烈、扭曲的性爱为题材，难登大雅之堂的低成本电影，却是一位真诚深刻的创作者，从性方面对人类进行写实刻画，尝试窥探人类内心深处的自利跟卑劣，如何在性行为中强有力地表面化。
不同于另一位情色大师若松孝二，黑帮成员经历，使若松习惯以性欲爆发的形式来直截了当地表现社会底层人压抑的性饥渴。神代大学期间念文学部，受存在主义书籍影响，作品时常带有严肃的哲学思考，流露出倦怠、虚无而唐突的观感，譬如《恋人濡湿》的结尾，激情退潮后，赤裸的男女在沙丘上不知疲倦地相互跳着山羊。
稳健优雅的运镜加上漫溢慵懒的爵士乐，能看出神代颇有格调的导演技法。影片时有一些古怪的幽默，キム跟Spoon热火朝天之际，突然从窗户里蹦进来一只黑猫，这只黑猫此后化身Spoon的陪伴キム。
粗制滥造的所谓“三百万电影”，被写进历史的粉红片，大多描述乱七八糟的男女狂热地沉迷性事，称不上多么值得一看的经典，却也不乏直面人类的根源性罪孽的杰作。
爱的时候有多快活，诀别之际就有多苦痛！就是在这样的电影里，我居然感受到一种动人的时代遗绪，离奇又轻快，明亮而感伤的怀旧主义，将人拉回到日本电影百花齐放的社会背景，捕捉到活力繁荣表面下涌动着的颓废跟焦躁。
