《秋天里的春天》：讲述了一个中国人自己才懂的故事

本片讲述了一个只有中国人自己才能读懂的中国式故事，是一幅“WG风情画”，亦是珍贵的历史资料，特别是对一段特殊历史时期的内容展现是异常直白和大胆，非常罕见，需要勇气。 比如：“正确者”对“错误者”的无情压迫，市委书记被批斗致死，被抄家；一对夫妇因为男方冤狱而被逼迫离婚；市委书记遗孀女主的儿子在上山下乡期间所受的压迫…

有一段戏，邮递员男主为帮助落魄的女主，在她家里，与闹WG的人，有鼻子有眼地针锋相对，太大胆，太无畏了，要知道，在那个年代，这需要非凡勇气。 这种直白，不只是内容上，更是一种情绪上的表达，是导演白沉的心声。 邮递员男主，在集体和大众都异常扭曲和冷漠的环境里，展现出了极为难得的人性光辉。 敢于表达这些，这说明，影片的拍摄者本身就具有人性的光辉。

影片的主题其实有两样东西： 1.展现被“打倒”之人物质和关系生活的极度困窘，特殊时期对人的极端打压，这本质是对这一特殊时期的强烈批判。 2.对中国式的人情世故之“艰”，洞察得异常透彻和深刻。 影片的前三分之一讲WG时期，男女主能够在一起，WG结束后，两人反而受到外界的重重阻扰，不能在一起。 这种对比，正是中国式人情世故之“艰”和人性之诡吊的绝佳舞台。比如，女主儿子基于自身利益，在两个时期对邮递员男主截然不同的判断和态度，就是一个典型例子。 影片的最后，导演白沉给出了男女主两人在气氛晦暗的天桥偶遇的开放式结局，但仍然让人感觉能在一起的机会并不大… 我想，导演应该并不是仅仅想讲两人的情感困境，另一个隐晦的意思，是在借两人的情感和道德困境讲WG虽然已经结束，但是我们社会和文化里“人情世故”的封建基因、“人吃人”的属性，并未真正离我们远去… 这个，到现在仍然值得反思。

本片从思想性和艺术质量来说，都具有相当高的水准，这也与拍摄当时的时代有关，可惜，这样的时代似乎正在离我们越来越远。