生活与爱情—搞笑的一地鸡毛

捷克的布拉格，显然是一种浪漫的象征，哪怕是没有了解过布拉格的观众也许也听过“布拉格广场”这首歌，似乎这个地方与浪漫建立的观念上的联结。而本影片的导演从截然不同的角度对这个地方重新进行了解释。它不再是孕育浪漫爱情的孵化器，而变成了爱情腐烂的催化剂。

故事从一个捷克中产家庭平凡一天的早晨开始，匆忙起床、洗漱、穿衣、吃饭，一家四口逃也似地滚下楼挤进小汽车。丈夫开车先去肉联厂上班，妻子接手把孩子送去学校再到超市做收银员的工作……

2005年的电影，却选择了用“默片”的方式进行演绎，没有能够让观众听懂的语言，但却充分使用了非言语信息。夸张化的表情、动作、支支吾吾的语气词，哪怕没有字幕，相信任何观众都能看得懂听得出他们在说什么。这不由得启发了我对语言的思考，相信这也是导演对人类语言的讽刺。

1、在正常的日常生活场景当中人类社交并不需要进行太多的语言交流，针对特定的社交情境，我们已经形成了默认的行为模式与社交方式。社会化的活动模式对应着语言相应的规训和规则。语言在这里更多是作为辅佐和手段对新成员进行社会化。

2、对于语言的作用，它究竟是帮助我们进行交流还是阻碍了我们的交流？在小学阶段的儿童是很难掩饰自己的情感态度的，他们往往会把自己的心里想法都说出来而不先考虑他人的评价和可能的消极反应。当然也有孩童存在先天的自闭和不说话的倾向性。但当人充分社会化之后，我们倾向于选择与自己身份地位相符合的语言符号系统。更多是一种“超我”的束缚与内化规训，这个时候我们学会了用语言来掩饰自己真实的想法来更好适应社会运行的规则。比起语言本身，这更多是一种言行不一的社会语言的学习。而这种能力并不是学校会教的，同时总有人可以更快地掌握这种天赋。

从剧情上来说是一个典型甚至烂俗的混乱搞笑家庭日常，但并没有给观众一种不耐烦或者消极的观感。从开头仿佛加了3倍速的节奏展开，整个画面仿佛呈现了很多细节和内容，但仔细一看，其实根本没有那么多有效信息，现实与超现实的情节结合着展开。

1、父亲形象：肉联厂的老工人，依旧性欲旺盛，妻子却已经疲惫不堪，性生活并不满足，只能喝酒解闷。对自己的家人并不关心，和一个年轻的女工日常在工厂调情。婚姻早已厌倦，但钱包里却放着妻子年轻时的照片，显然他们曾拥有过轰轰烈烈的爱情。而他也在出轨时翻看这张照片怀念着曾经的爱情。

2、母亲形象：超市的收银员，每天就是重复的机械劳动，带着僵硬的微笑服务顾客，直到脸都笑到抽搐扭曲。工作结束时买了生活用品回家洗衣做饭操持一切，照顾孩子。疲劳在她的身上烙下深深的痕迹，在丈夫出轨后她又气又恨拼命挽留，同事支招帮她改变自己的形象，去美容美发买性感的内衣，结果头发还烫坏了，只能带着红色的假发。穿着红色性感内衣风姿绰约地躺在床上等着丈夫回来，但丈夫却在肉联厂偷情被关进冷冻库。最后只有她打了电话去工厂询问，警车重冲来，救护车冲来，摄影机对着她憔悴的脸一顿狂拍。一次次原谅接着一次次背叛……

3、大儿子形象：不学无术的年轻人，每天就是上课和女生调情，玩滑板，吸大麻。游离于规则之外，做些小小的反抗行为。学校里学的都是工厂肉畜解剖的生理课，还要到他爸爸工作的肉联厂实习。

4、小女儿形象：这也是超现实切入的点，小女儿看似在这个家庭中最不起眼，上课就是走神，和一个地精产生了奇妙的朋友关系，最后哥哥种大麻入狱，家人在警局神情麻木疲惫忙碌时她骑上地精的猪一起逃离了这生活鸡飞狗跳的一切。

具体细节不再展开叙述，仿佛爱情过后的婚姻生活也就是这么鸡飞狗跳，从另一个角度打破了我们对于布拉格的幻想，任何生活都可能会如此……有新意的点还是导演选择的表演方式，尽管这是个喜剧，我看了却不免觉得无限悲凉……