欲望不再是禁忌

搬运自 亚洲电影脉动

说是韩国制作，但本质上是一部中国电影，电影中的主要语言是普通话，演员和工作人员也都是中国人，且故事发生在燕郊；马雪的导演处女作，试图通过实行超现实主义和抽象的呈现方式来重构情色电影。

疫情期间，杨帆住在和北京隔着一条潮白河的燕郊。她的日常生活非常简单，做饭、打扫卫生并努力遵守防疫规定。另一方面，她的丈夫似乎陷入自慰和窥淫的癖好中无法自拔，其中挂在她卧室墙上的一幅画着女人的古典画作起着至关重要的作用。平日夫妻两人在房间里做爱，但当杨帆也开始和经常光顾的小饭馆的神秘服务员上床时，一切变得更加复杂了；这位服务员在每晚饭馆关门后，都有在树下小便的习惯。 三人之间没有发生冲突而是开始了“三人行”，并且很就快开始有更多人参与其中。

这部电影以一种实验性、艺术性、电影节友好的方式开篇，通过频繁出现的手机屏幕画幅，展示一个女人独自一人的形象，画面中伴着防疫规定和隔离指南的声音，并且在她外出去市场时又用了类似纪录片的手法引发叙事。无论如何，影片在开头实实在在确立了马雪展现窥淫癖的方式，且最终——性，成为了影片的主要元素。 在此方面，大量的情欲场景绵长且激情刺激，而之前提到的自慰段落也多次穿插其中，为影片整体增添了幽默感。

在马雪展现角色们面无表情的冷漠态度时，影片氛围变得更有吸引力了。当有更多的人卷入其中成为情欲的一部分，以及丈夫对妻子与服务员发生关系的整体态度展现，这些都使得影片的吸引力变得愈加强烈。服务员树下小便以及杨帆明目张胆地观察服务员的场景，在构思和呈现上也十分耐人寻味，因为电影的叙事结合了三个主要元素：窥淫主义、情色主义和无表情的冷幽默。

与此同时，虽然故事最终走向了“爱每个人”的一种嬉皮士的转折，但整个创作概念中都弥漫着一种悲伤。仿佛主角们，尤其是杨帆，正在用性来填补无法弥补的空缺，她在厨房里富于表现力的场景尤其突出了这一点。最后，一个说英语的年轻女孩频繁出现，也体现了一种超现实主义元素，也许这就是年轻版的主角。

陈逸伦的摄影是这部电影最优秀的呈现之一，他在情欲戏和许多其他场景中都采用了完美的窥淫癖视角，例如上述的一系列小便场景。性爱的特写镜头大大增加了电影所提供的刺激感，而总是空荡荡的餐厅的呈现则为电影增添了新黑色电影和反乌托邦的精髓。秦亚楠的剪辑则为影片叠加了一种氛围——对当下正发生的事情迷失方向的迷惑感，这对电影来说十分奏效。

田原的表现在主要角色中脱颖而出，简洁凝练的表演时而诱惑时而戏剧化，与大众审美完美契合。宋宁峰饰演的丈夫精准呈现了影片的幽默感，而许伟豪饰演的服务员则增添了一种非常吸引人的神秘感。

《燕交》是一部相当不寻常的电影，无论是作为艺术片、实验性影片还是情色片都取得了成功。毫无疑问，电影人马雪的崛起值得追随。