《圣女贞德蒙难记》卡尔·西奥多·德莱叶1928

影片中审判员和贞德的视角分别是仰视和俯视，从一开始的贞德被教廷审判的时候，贞德仰视教廷的人而对方则俯视贞德 到结尾处贞德被执行火刑 群众们仰视贞德 形成了一个对照，突出了贞德作为一个女英雄的壮烈与悲哀 。

数次的人物直视镜头以此脸部大特写，将贞德的不屈服和恐惧放大数倍，人物的多变的思绪和内心的感受也能通过放大更好地传达到观众的内心 形成一种吸引力和巨大的张力。

人脸特写镜头所占据的时间至少达到了一半以上，充分榨干了面孔所能呈现的情感与精神世界，这是一部不需要语言和字幕的电影，因为面孔即语言。

“特写诗人”贝拉·巴拉兹尤为注重特写，认为特写具有揭示和抒情的功能。并提出了专注于人脸的特写可以使我们超脱于物理空间进入到精神空间，即所谓的“微相学领域”。

穿女装、剃发的点，联想到少年的你和v字仇杀队 关于女性身体的驯化，对于贞德的侮辱充分表现出来，是男性对女性的凌驾与驯服 也可猜想是意识层面的对女性某种恐惧 因此只得用残忍的手段“消灭掉”“恐惧之物”。