我们骑的是一辆单车，也一样是17岁的问题少年

首先总体讲一下我对这部影片的想法。一开始是没有什么期待的，毕竟画风什么都很土，我想应该跟高逼格的东西挂不上号，没想到，这部片就是讲的是一个很俗很土的故事，可是它的围绕点很新奇，发掘的点很独特，很细节，我作为一个高中生，也就是青春期的少年，实实在在感受到了我们这个年纪的苦恼和真实的表达，我很受震撼。 就是这部片子它的画面很有特点，拍摄人物都是让人物头顶没有留白，画面在挤压着少年们，他们并没有想象中那么轻松，他们这个年纪也有他们的苦恼，所以画面为整部片子奠定了一个比较压抑酸楚的基调。在小贵和朋友透过墙缝看见喜欢的女生时，他们处于画面的中央，镜头透过墙去拍摄他们，他们被墙挡住，其实也是寓意他们和女生之间的距离，也似这堵墙一样，是偷窥，是隔阂。他们一样充满着画面，头顶没有留白。而在拍摄小坚时同样是透过房间的一堵墙拍摄他们家庭，他的占比很渺小，但头顶始终也是没有留白，他背负着压力和亲情的冷漠疏离，在家里的地位不高，父亲把给他买单车的钱给了妹妹上学。这些画面都很强烈地压抑着他们，述说着困境，让人看见了青春期十七岁关于单车的成长。 音乐也很值得探讨，影片除了需要增强画面情感的音乐，很多时候都是使用环境音和同期声的，它很符合真实的特点，也表现青少年之间的冲突，是不需要渲染就能燃起来的，他们的“声音”就已经很大了。而在众人抢小贵自行车，小贵死命拉着自行车，最后崩溃吼叫的声音，特别有冲击力，他从一个特写，直接接了远景，而连接画面的正是小贵的嘶吼，声音带出了他的困难处境，他这时候的声音爆发就很符合常理，让观众感同身受。还有很多地方，画面不动，一直停留原地，但是主人公已经离开了画面，然后发生的事情就通过声音来交代，很有画面感。比如小贵撞到红琴，画面是天空，而两个尖叫的声音还存在，然后下一个镜头才交代究竟是怎么一回事，还有小坚拿砖头打情敌，他进入了小巷里，镜头停在原地，然后发出的又是一声尖叫，预示着小贵打人了。这种有想象力的声音交代很有画面感，也避免了场景的血腥，用一种更神秘的方式去呈现出来。这也代表着青少年的一种未知强烈的冲动，它来不及反应就发生了，于是耳朵先听到了青春躁动的声音，可是脑子还没想好。 镜头也很有特点，和意大利新现实主义中的《偷自行车的人》很像，偏于纪实性。拍摄小贵找单车，它把镜头置于很远的地方，采用客观镜头，而小贵是画面里无助奔波的一个动点，他不会影响画面，就像他的困境和苦恼只是一个囚牢，困住的只有他自己，而监狱之外每个人都一如既往地生活。这样的长镜头很真实地描绘了一个处于社会底层的少年的处境，让观众觉得无奈和心酸。而小贵被一群人围在中间拳打脚踢时，同样采用静置的镜头，一个固定镜头，拍摄了一场声势浩大的群殴，但对于观众来说，小贵的反抗只是一个无声的呐喊，力量很微弱。他们的群殴也很微小，小到镜头没有一丝晃动，没有人看见，世界也不会因为这个殴打而变化，更不会有援兵。也反映了青春期他们正在经历一场声势浩大的成长，但是对于世人来说只是一个小小的变动。影片里比较少出现的升格镜头也很有代表性，都出现在结尾，死板倔强的小贵反抗的节点，用一个主观镜头，模拟了小贵视角里自行车被砸坏的历史性悲壮时刻，对于小贵来说，内心的大山正在轰塌，而他正在崛起，他的反抗就是因为这样一个很具有代表性的主观慢镜头的表现。最后他身负重伤，扛着自行车走时，画面给到全景远景，他在中间行走，把整个城市的画面变慢，做了升格处理，让这个画面很有史诗性，好像是一场胜利的决斗。