笔记（2022.7.11）

副标题une quarantaine取其古义「四十（天）」。 里维特七十年代的松软电影实际上与洪常秀有共通之处，尽管两者看上去完全不同：洪短小、现实、（后）现代、男性中心，里维特漫长、充满幻想、巴洛克、（看上去，至少）女性中心。它们的根基都是自由[1]，以及自由能使电影达到的一种动人的孤独之处。 作为一次相对不成功的尝试，这部电影甚至可以让我们更容易地体会这一点。它的内容空洞而有点可笑，只有「墙总是可以被打破」这个元素撑起它——当它出现时吹起了令人神往的某种仪式般liminality之夜风——虽然也许结尾如此只是为了掩盖之前解决方案显得愚蠢的事实；像里维特的其他电影一样（从房子里的世界到索福克勒斯），这里涉及某种幽暗的「另一边」，而随着不断接近结尾，人们带着某种愁绪（wistfulness）感觉到这不仅在乎电影内部，也在乎我们和电影之间。它相当优美、正确的摄像和（对于不那么强大的叙事而言显得有些装腔作势的）pacing，以及时而出现的愚蠢都能给每一个独立电影作者以参考。 B [1] 洪常秀拍电影常常没有剧本（如果你还不知道的话）。