笔记

中国乡土版《细细的蓝线》。毛晨雨自觉地区分了纪录电影的两种“真实性”：镜头所捕捉并按一定拼接逻辑剪接起来的所表现事件的真实性与摄影机直接收入画面的客观性，尽管对前者进行了质疑与研究，毛对于后者的纪实功能是十分确信的，一种迷信式的信任，正如在那个通灵仪式中兀自推拉的镜头运动，处在漫长，时而甚至令观者煎熬的定机位拍摄中显得惊悚无比，似乎也这些满布符号的尘埃中成功完成了一次人与他者的通灵交流，但其对于地方民俗风情的兴趣不止于简单的，带有外来者目光的观看，而是应纳入人类学的范畴中作为某种范例被抽象为结构主义式的归纳，纳入一种更为科学的论证图景之中，且和“第五代”导演们不约而同地选择在远离政治经济中心的乡土空间中重建银幕中的中国形象，但是“第五代”导演们浓厚的启蒙思想使其无法亲近民众，而这些影像语言的突破最好也仅是巩固精英话语的工具，反观毛晨雨作品的后现代特征，致力于一种瓦解传统纪录片范式的尝试给予各个声部——村中受访的“证人”——在撕裂互证的过程中还原“年萨菩”之死的前因后果，对媒介的信心与话语的民主是其最有利的武器。

2022.11.17