评《迪林格尔之死》

#意大利青年电影# 马可·费雷里在片中耍了一个小诡计，故意不透露出“迪林格尔”的真实身份，“迪林格尔”始终在片中是悬而未决的，没有一个固定的所指，而在临近结尾时使得观众的期待落空——男主并未死去，相反他反倒是杀死妻子的凶手——观众对角色产生的“拥戴”也随之而去。而表现现代的枯燥生活及其对人性造成的无穷扭曲与异化的主题也不难让人联想到西德新电影《R先生为什么疯狂的杀人》。一切琐碎的、零散的看似废笔的细节铺陈，都是为了那一声枪响的一鸣惊人——在《R》中则是R先生对妻儿的谋杀——但《迪》胜于《R》之处则是在于费雷里对生活优渥的中产阶级男性内心世界的勾描，心理深度的异化投射于现实生活之上，因此费雷里不满足于简单的，模式化的纪录，流动特写、唐突变焦、挪用拼贴等标志性的现代主义电影技巧已被费雷里使用得驾轻就熟，而其中令人困惑的怪诞取景折射出的则是工业时代无处遁形的刻板与教条。影片的情节时间几乎与事件的实际发展相符，堪称男版的《五至七时的克莱奥》，男主角也与克莱奥类似地沉溺于自我的镜像之中，他是影片的一名主动的“观者”，同时也是片中片里被动的“观者”，在黑暗的子宫状空间里，迪林格尔似乎进入到了半梦半醒的模糊状态，这种“催眠”正是阿尔都塞语云的“询唤”机制发生之时，正如声源的时而未知，时而存在；以及电视影像的介入，虚与实的碰撞交织。费雷里实则是讲影片伊始时研究者朗读的论文进行了一番影像化视觉化的图解，结尾突如其来的滤镜切换，象征死亡的血红君临，费雷里早于帕索里尼六年提前预告了人类社会的葬礼。

2022.10.14