一念善恶毁掉的不仅是人性更是人间
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一件貌似意外的谋杀,两宗草蛇灰线的绑架,两个分崩离析家庭,加之魔幻惊悚的传说,抽丝剥茧的侦探,毁天灭地的灾祸,感天动地的亲情,构成福尔摩斯系列最动人的篇章。
单说情节调度、人物表现,这部日剧电影版做到8分。一开始的“富翁”视角,提供海量的信息,凶狠狡诈、猜疑自私。交代了儿子女儿,并牵扯出一桩没有烦人的绑架案,以及贯穿全片的“黑犬都市传说”。其后的情节就非常“本土化”,能感受到编剧改编的用心,千方百计加上日本的元素,同时,又处处透露着柯南道尔的精致。
影片里“犯错”的人都有其复杂的背景,并非100%恶徒,既没有东野圭吾似的“恶女”,也没有阿加莎似的“医生”,更没有柯南道尔中的“莫里亚蒂”,只有一念善恶,但是,却有一些底层的阴暗面刺痛神经,这些阴暗的地方面积不大却流毒深远。
作为本片第一个“大恶人”——-富商夫人,因为自己的大意,女儿淹死了。影片中段给出的背景,着重于展现富商太太的内心。富商太太的女儿死了,她的表情惊悚到下一秒就会死去。这种恐惧,不是女儿的死,而是暴君老公的惩罚;这种家庭成员间的暴力,躲不开、逃不脱。因为暴君给了她富太太的生活,给了她高人一等的地位,所以,她恐惧失去,恐惧一切烟消云散。女儿的意外,击溃了夫人的一切道德底线。她为了维持这份精致的太太生活,不惜抱走别人的女儿。如果说这时的她还算是被生活所逼迫作出的选择,那么,当她又生出儿子后,无端虐待偷来的女儿,就撕去了她虚伪的面具。他就是一个自私的利己主义者。为了自己的一切,可以不考虑任何事情。而一旦自己脱离了危险的境地,则立刻抛却曾经的救命稻草,没有人性。而结尾处被抱走女儿的帮凶——管家亲手杀死时,放弃抵抗,一方面是觉得自己咎由自取、罪有应得;一方面也揭示出,死了富商、儿子的她,如同无根之木再也没有好活;于是,甘愿一死了事!
片中每个人物都非常鲜明且真实,代入感十足。尤其是富商的演员,到最后才发现是《古畑任三郎》里面的喜感刑警——今泉慎太郎。凶狠的眼神,自私的情绪,独裁的性格,淋漓尽致。这个人物虽然出场不多,但是,每次出现都会带有强烈的线索信息,比如早就知道亲生女儿死了,歇斯底里的爆发;隐瞒真相,眼神凶狠的瞪着大家,不许说出真相;比如想委托调查却总要占据主动,妄图一切尽在掌握,却惨死当场。他是这场悲剧的“强磁场”,引着所有人奔赴死亡。
富商女儿的扮演者新木优子的清新脱俗在前半段非常抢眼,每次出现都让画面明亮起来。后来的“黑化”也顺理成章,复仇眼神和隐秘笑容渗透着隐隐的冰冷。最打动我的是结尾处的睡颜,仿佛睡美人般,超级耐看且诱人。地震中,心满意足和父母平静赴死的段落,赚足了眼泪。
富商一家的自私,并没有带给自己快乐,反倒是无尽的折磨。而失去女儿的家庭呢,是无尽的炼狱。这是期望与绝望不断切割灵魂的地狱。失去女儿的夫妇不停地在放弃还是继续寻找间哭泣。人间的平衡,或者说普通人的小确幸,就会被一念之差摧毁。不由得想起我国很多类似题材的失孤电影,怎么渲染都不为过。而本片突出了母亲角色的塑造。广末凉子的演技依旧在线,多次在侦探类影片中出现,总给人内心有许多故事的观感。她比女儿的扮演者新木优子,严中多了很多情绪,那种化不开的怨如同锁链,绑着脸上肌肉,就是笑也带着泪。
反倒是“福尔摩斯”狮子雄没啥出彩的地方,既没有“卷福”的灵动,也没有“伽利略”的缜密,就像普通的警察一样,被情节推动的前行。而“华生”若宫,表现更多的不是“捧哏”,而是抛开狮子雄单干的鲁莽和无畏。没有将傀儡和帮腔的定位找好,反倒像“咆哮帝”附体的憨豆先生。太过于浓烈的情感输出,给你加了太多的弧光,喧宾夺主不说,还给人以“瞎搅合”亦或是狮子雄在背后阴险操作的观感。
最令我感动的就是结尾的三口人整整齐齐的躺在床上,眼中的戾气消失了,被欺凌被伤害的痛苦消解了,不再去思考遗产的归属,不再戴假面说假话;只有躺在父母的怀里,一如小时候的温暖,别的都不重要了。真好!