去往明天的权利
在水岛努拍摄的《蜡笔小新》剧场版中,经常有一些颇为深刻——甚至过于深刻的篇章。《夕阳下的春日部男孩》就是其中之一。
在故事中,春日部的居民们被传送到了一部西部电影中。这个电影中的西部小镇被警长牢牢把控,用强权维系着平静的生活。在这里每天都会发生同样的事,有人被虐打、有人遭欺辱、有人受压迫,但终究都会重归平静。
我们都很清楚警长害怕什么,他害怕明天。只要让一切都陷入这样无意义的循环,那么情况(至少对他而言)就永远都不会失控。
任何超脱于这个循环之外的灵魂,都会被同化到体系之内。风间成为了治安官,欺男霸女。正男和妮妮成为了琐碎的夫妻,沉湎于柴米油盐。野原新之助试着让自己不被同化,但收效甚微。他同样在日复一日的循环中被耗尽了反抗的力量,直到忘记了自己最喜欢的肥嘟嘟左卫门长成什么样子。
好在还有阿呆——你总能信任阿呆。他从未被同化,从未变得麻木,从未觉得这世上就应当有人被虐打、遭欺辱、受压迫。因为他选择了自己的斗争策略:成为一个印第安人,西部电影的化外之民。
这里大概是《夕阳下的春日部男孩》中最深刻的设计——任何人都不能指望自己在体系之内保持生而为人(而非机械)的高贵姿态,因为这套体系设计之初的目的就在于将你彻底同化,麻木地遵从,沉默地接受。
得救之道在阿呆的羽冠之中:我蛮夷也。
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