パフェを食べたくなる

（我来打call）

パフェは全然パーフェクトじゃないけど、食べて終わってからの辛さを含めて好き。

剧中有一句台词大致是这个意思。芭菲的词源来自于法语的【完美】，但其实芭菲一点都不完美。女高作家说，但是吃完之后肚子胀到不舒服，这些难受包含在内也喜欢芭菲。（我的中文能力真的直线下降。汗）

今泉的对话剧依然冲击力十足。没有过多的背景交代，甚至若叶龙也的角色最后到底是什么职业也没有说清楚，但是他复建时的演技，关于放弃或坚持职业生涯的只字片语，基本都透露出他是一个职业运动员的身份。短短几句台词加上重复，就能在剧情发展的同时起到背景说明的效果。

但这也不是今泉剧本功力的唯一优点。他能敏感而准确地捕捉到一些瞬间，然后用台词加以描述而非解释，他能这些瞬间串联在一起，意外地成为了一个故事。

这部片子比今泉的前作更打动到我的原因，就是这部里围绕主人公的这些瞬间在我这里，完全就是「あるある」的同感。比如开头跑步机与烦恼的描述，比如作家问答会上对评论者的懂与不懂的吐槽，比如「正直さ」的点，比如发现自己可能是爱无能时的失望与震惊。

感叹今泉敏锐的洞察力，佩服他将这些感想呈现在台词上的创作力。

回到电影本身。做几个笔记吧。

1. 今泉式主人公？如果有这个说法的话，我会选择若叶龙也。《在街上》《爱情是什么》还有这部里面的若叶，本质都是可愛い小馬鹿的男生，是另一种意义上的梦幻（还有一个很可爱纯粹的是倉悠貴的水木）。但其实今泉会给每个演员（至少是主要的吧）配置不同的角色风格。于是稲垣吾郎的表演中呈现出的分不清是演技还是本性的木讷，就显得层次深很多。同时他也懂人物与形象反转的有趣，玉城ティナ的少女作家形象似乎有点参考了《響》中的平手，华丽的外表与知识感性的反差只能让人觉得这个女孩子太可爱了。（我今泉的电影还是看少了啊。）

2. 这个电影显然主人公的存在感变低，有点群像剧的意思。一个是可能主人公本身【无聊】的设定原因，还有就是每个群像都能让人想起一些别的电影。少女作家和《響》之外，中村ゆり的不伦那段有点喊话濱口《驾驶我的车》的意思，所以最后少女作家让男友骑摩托带主人公兜风那段其实真的可以笑出声。当然，还有开头读书镜头的自我引用，也是笑死。所以很多剧情与主人公无关这件事，致命但是有趣。

3. 喜剧。其实并没有很重的比例，但是电影中的喜剧片段还是令我印象深刻。一个是市川（主人公）向有板夫妇（若叶龙也和志田未来）坦露老婆出轨和自己的烦恼时，还有一个少女作家的男友向市川吐槽一本其实是市川心声的书的时候。在他人面前自我反省，同时也是替他人在自我反省，更重要的是这些反省即便很重要，还是可以一笑了之的作者态度。

4. 暧昧。市川和少女作家的关系应该是作品中最大的疑惑吧。其实可以用「忘年交」概括的，但今泉好死不死特别喜欢造成两人在暧昧的假象（不知道是故意的还是什么）。尤其是最后一段在ラブホテル的剧情，作为观众不知道如何反应。

我看完真的有去吃芭菲。甜和罪恶感。完美中一定有缺陷，没有缺陷的完美不存在。这可能今泉想说的吧。