不体面，但真实

主要靠人物谈话推动情节，你一言我一语，撕开和睦的伪装，触及最深的伤痛。一别多年后再次相见，本以为是把酒言欢追忆往昔，没想到是用现实的问题揭开过去的隐疾。人们站在不同的位置上把回忆篡改成对自己有利的模样，倘若没有鲜血淋漓的碰撞与反思，就只能永远困在自己的过去。

这部电影并没有像很多同类电影一样，聚焦于跨性别者心理与生理相违背的痛苦，而是着重展现了跨性别者的性别视角，以及反思了跨性别者作为一个人，ta的痛苦对其他人的影响。

《大明宫词》里有句话，“把男人放到女人的位置上，他就变成了女人。”当Kris作为女性，经历了大多数女性都经历过的凝视、骚扰、mansplaining，对女性的境况和遭遇自然会有一定程度的共情。然而，在谈论到生育问题时Kris还是回归了霸权的男性视角，甚至斥责Naomi没有权利不要这个孩子，这一点让我印象深刻。（还好Naomi反驳她了，I had every fxcking right 真是掷地有声）大概性别问题真的是要亲身经历，才能学会换位思考。

Naomi的故事线也很有分量。如果说Kris的重要转变在电影之外，是遵从本心从男性转变成女性，那么Naomi的成长更多地体现在电影之内。从故作轻松开朗，到陷入困惑烦躁，最后爆发，流泪诉说自己的真实感受。卸下体面的伪装，直面自己的情感（哪怕是负面的），也是一种意义重大的transition。个人承受着痛苦，并不是伤害别人的理由；被别人所伤也不是沉溺其中、自我折磨的理由。或许这场多年后的再会，结局并不体面，但至少那些无助、痛苦、愤怒和脆弱是真实的。而真实地面对自我和其人，正是放下过去、向前走的起点。

虽然距离《面子》里超可爱的Vivian已经过去了18年，但陈凌还是那么有魅力（真的希望姐姐能多演点queer电影），谈到怀孕问题时压抑的烦躁和愤怒很真实自然，争吵和控诉也让人共情。最后的艺术表演看不太懂，那个死亡眼影也有点迷惑，但是陈凌的表演，以及电影前面内容展现出的Naomi的性格，让我相信她正在重拾艺术创作、重拾直面真实人生的勇气。不足之处是Kris从激烈矛盾到一下子释然，太突兀了。私心认为多一点铺垫会更好。