那年，我11

电影《我11》是由王小帅执导的一部文艺片，王小帅擅于将摄影机对准社会底层的边缘人物，同时在尽可能完整的故事中表现小人物的生活。该片也将王小帅独特的个人风格展现出来。它讲述了一个西南三线建设某兵工厂中的一个11岁孩子王憨眼中所看到的特殊时期的生活经历。这部电影作为一个最真实的反射镜，不仅折射出受众的心理与世界的变化，也在拉进观众与屏幕距离的同时再现社会现实。 1.声音美学下的真实写照 声音能够带动影片的节奏。影片开头，人们伴随冲锋号角的声音开启一天的生活，再伴随着冲锋号角的声音结束一天的生活。高音喇叭的广播声中不时传出播音员对新闻讯息的播报与爱国主义的歌曲的广播声。就连孩子们在音乐课上学习的曲目也变成了爱国歌曲。整个城市都被红色的氛围所笼罩着。影片某一片段中也利用广播声到孩子们的歌唱声中顺利转场，同时声音在一定程度上实现了声画同步的关系。例如，在王憨意图偷母亲钱时母亲的呼噜声的音响与母亲熟睡的背影同时呈现又同时消失。从而将观众更好带入影片中。影片开头声音的独白以及影片结尾的独白将故事娓娓道来，营造出真实的环境氛围，也在一定程度上表达出人物的内在心理和情绪情感。影片中只言片语的方言也塑造了最真实的生活现状，与百姓生活紧密相连。 2.镜头语言下的真实想法 电影中的镜头语言是一大亮点。影片开头用黑白镜头开场，为整部影片奠定了怀念的基调。同时，黑白背景映衬中的彩色花瓶也为后面的故事做了铺垫。将王憨对美术的热爱展现出来，那个彩色花瓶似乎是王憨在那个特殊年代中唯一带给他美好与希望的唯一东西。影片多次复现了一幅毛泽东画像引人深思，画像两边的字“伟大的领袖毛主席万岁，伟大的中国共产党万岁”与许多人胸前别着的毛主席的像章都映衬了当时的大环境和大的时代背景，使影片更具真实性。电影中“白衬衫”这一线索贯穿始终，对于王憨来说，这是他最为珍贵的东西，是他作为领操员身份荣誉的象征，也是他自我意识觉醒的象征。同时，这一意象也引出了觉红一家的悲惨经历，在觉红及老谢眼中，他是一个好哥哥，好儿子；在别人眼中觉强是一个坏人，杀人犯；而在伙伴们都认为觉强是坏人的时候，王憨陷入了一个非黑即白的世界中，将人性本能欲望与善良无奈展现出来。 3.不同视角下的真实现状 电影中大人与小孩俩个不同视角中的现实生活。影片中的大人们身处特殊时代背景下，他们不得不为现实所屈服。在大环境的驱使下，许多上海，贵州，东北等地的知识分子被拉过来当知青以及大人们在说话时的警惕与在唱歌时的小心谨慎无不体现出人们的无奈与隐忍。他们是揣着明白装糊涂的典型代表。而以王憨为代表的孩子们则是揣着糊涂装明白。觉得他们已经是一个小大人，有着自己的判断与见解实则还是个内心质朴纯洁的孩子，有着最真实的年龄，内心的心态展现。王憨有着如白衬衫般洁白无瑕的内心，在他眼中，觉强是果敢真实的，他并不是坏人。反而是特殊时代下对人们意识上的一层枷锁使得人们的判断产生影响。 正如影片开头王憨父亲所说“我们在生命的过程中总是看着别人， 假设自己是身在别处，以此来构想不同于自己的生活。可是有一天你发现一切都太晚了，你就是你，你身在某个家庭，某个时代，你生命的烙印，不会因为你的遐想而改变。那时，你所能做的就是接受它并尊重它。”既然无法改变生活现状，就要在思想上保持最纯真最真实的那一面，不要被大环境所影响。