看完后，不禁感慨乡愁，这是纪录片美学的高度展现
我们已经很长时间没有去感受那种乡土气息了，作为城市里的人，我们感受了太多的喧嚣，也许，回归，才是每一位中国人内心深处最大的愿景，这便是乡愁。
之前看过甄子丹的《大师兄》里面有一句话我很喜欢
山有多高，海有多深，我们用一辈子去探索，但我们仿佛忘记了我们的起点，当我们蓦然回首时，不禁会感动，乡愁，是中国人独有的感情。
纪录片虽短，仅仅六集，可每一集所展示的，都让人会在这尘世间找到一些慰藉，渔夫祖上三代捕鱼，早上给观众看，夜晚给自己“看”，一人一船，几只鸬鹚，好极了，水稻插秧，美极了，在如今的时代快速发展下，我们已经很难见到这些现象了，如今，它通过镜头展现给了所有人，我们感慨时代的变化，怀念自己儿时的记忆，只是希望能在晚年时回家，吃一顿年夜饭，吃一顿妈妈做的团鱼。
说到这里，我不禁要提到纪录片美学，毕竟，如果没有一个好的美术效果，是不足以打动观众内心深处的乡愁之念的。
纪录片美学最早是由苏联人吉加.维尔托夫和美国人罗伯特.弗雷哈迪二人确定的。
当时呢，他们提出纪录片美学为的就是让纪录片的美成为一部纪录片的核心从而让纪录片能满足人们的审美情趣，在电影诞辰之初，像法国卢米埃尔兄弟的《工厂大门》《火车进站》这些纪录片电影，它们只在乎了所谓的真实性，毕竟在当时，电影还没有被进一步探索，对于那个时代来说，已经很新奇了
车尔尼雪夫斯基认为“美是生活”，而当代哲人李泽厚先生的看法是：“美就是蕴藏着真正的社会深度和人生真理的生活现象。”所以，对电影美学的追求则成为了一代电影人的目标（最早的电影多为纪录片），所以，后来的纪录片往往会在记录真实的过程中，加入美的元素，这些美是具有综合性的，体现在艺术本身，构图，节奏等各方面，从那时起，纪录片就已经开始了它美的发展。
到了如今，美的纪录片异彩纷呈，当我们看见《舌尖上的中国》时，就会感到饥饿，当我们看到《河西走廊》时，就会感到时代的变迁，再当我们看到《地球动脉》时，就会感到大自然无穷的力量，这都是美所带给我们的精神产物。
而《故乡的风景》也恰恰运用好了这种美，无论从音乐还是美术，都能让人感受到那种发自内心的感触。
所以，美无处不在，而《故乡的风景》，也是美的高度展现。
