嘿嘿，Adele

对我来说《加州杀手》值得7分，其中1分是专门为了阿黛尔加的，电影本身大概是很完整但中规中矩的感觉，只值得6分。尽管我觉得《天生杀人狂》更好看，但不影响我更喜欢朱丽叶特在这里的表演。阿黛尔可以说是我最喜欢的女性角色类型，可能和《低俗小说》里的fabienne比较类似？她们总之都有一双如同羔羊一般的眼睛，大面积的露肤、毫无顾忌的赤足、自然地展现自己的乳头，用原始却柔软的眼睛无所保留的展现自己的欲望，这种角色身上有一种动物性，天然地亲近着土地和空气里的风，她对世界的认知概念十分模糊，连自己是什么也不足够清楚，她判断不了正确的、错误的，也不知道什么是好的坏的，她只相信自己亲眼看到的事物，但她比我们这些人都更明确地知道她喜欢的和不喜欢的，她想要爱的和无法爱的，阿黛尔拥有一片薄如羽翼的绒毛状的灵魂，而她也比所有“追求自我”的人更加自我，她最后告诉厄利：你实在是太mean了，我不能和继续在一起了，但是我依然爱你。这段话是非常触动人的，尽管这段话是以一种相当刻板的男性视角去塑造的女性，但阿黛尔在这段话中身上的那种动物性进化成人性，尽管这可以看做是一种贬义，因为人性本质上是恶劣的，但是我们更要看到的是她拥有了人性的同时却依旧纯洁，因此这实际上一种神性在阿黛尔的身上，她临死前散发着一种圣母玛利亚的光辉。我非常喜欢仙人掌的安排，尤其是一颗小的足够捧在手心里的仙人掌，当然你也可以说这是为了演员拿着方便，但在阿黛尔和老奶奶对话时她专门提到了她的“baby cactus”，这种仙人掌看似生命力顽强，实际被捧在手里，种植在母亲的花园里，在开头就被厄利扔进了垃圾桶，阿黛尔是注定死亡的角色。以及关于母亲的这个意象也很有趣，按照厄利的话说母亲对他是不好的，但他称呼阿黛尔为mama。尽管厄利是“trash white”但也是“white”，不存在口语习惯，阿黛尔的形象也更不适用于另一种性意义上的mama，因此这个下意识的称呼就变得意味深长起来，而阿黛尔也一直追寻着母亲花园中的仙人掌，但厄利却主动丢掉了这种童年的母爱的东西，我们在这里回顾影片开头那段老人读的“一个女人在男人的身体里”，以及厄利当着卡利杀的第一个男人那段，他主动拿起的圣经，这里两端基督教的元素提及的十分刻意，（假如我看的版本没有剪辑过）甚至可以说是毫无必要，但结合前面所分析的阿黛尔之死，阿黛尔实则承担了厄利身体里圣母玛利亚的那部分，当阿黛尔死去，厄利才真正的暴走。但是论至此处，就要提及我对《加州杀手》评分不高的原因，是因为克莱恩和卡莉完全没有吸引我的地方，电影结尾虽然留下了一段阿黛尔的录音，以及一些厄利的照片，看似表现出一种“那段时光是真的快乐过”的感觉，以及克莱恩听到的那段录音，卡莉用那时的照片获得了事业成功，传递出这种这两个所谓的正常人实际上也是杀人犯的观点。这种观点是我理解的，但是很虚伪，不仅是克莱恩和卡莉这两个人物塑造的虚伪，而是导演所采用的手法方式虚伪，他不足以让观众认可这种观点，总之我看到结尾感觉吃到屎了，但是阿黛尔还是很可爱的。