用安二郎早期的残片观察其早期的风格进化

从题目上面来看，我们就清楚的明白是讲两个人，看了电影才知道这两个人是两名男性。所以其中的女性就是制造“喧哗”的一种因素。

“和制”代表日本制造，“喧哗”两字从后文来看是打架的意思，“友达”指朋友

安二郎根本没有把名字写到编剧上面

安二郎在一开始拍内景的时候就利用传统和氏建筑内部，形成各种的框

一开始的对话再次强调了不分彼此

但是还是会因为这些个蛋之类的事情吵架

这些话就是两个住在一起男人的对话

用汤匙玩鸟的镜头代表空镜转场

代表男人之间的友情的烟草也分一半

非常难得的主观镜头

这里的主观镜头，也代表了不是谁一个人发现的女主角，而是两个人一起。所以才有了后面两个人为了一个女人的争斗。

这里的镜头也很有意思，一个人被囚禁，一个人钻出窗外，代表了以后一个人稍稍占上风

依然接一个主观镜头，代表两人共同的视角

两个人盖一床被子就算了，还套在一个车轮胎上面睡，当然是增加喜剧效果用的

没有冰箱，把鸡放在建筑的下仓里面

洗干净脸的女主

还在抢盘子的两位愣住了

最珍惜的蛋都掉地上了

用一个鸡的空镜，做中间的省略

小饭桌有了第三个人

居然出现了上摇镜头

再下摇镜头

固定在了开始的时候，镜头结束

段落小节：对于两个“友达”来说，这个突如其来的女性，也许只是和餐桌上的最珍视的“鸡蛋”或者两人感情的作料一样，最终必将回归两个人，而不是三个人或者四个人。

这个镜头交代很明显，两个男人是一面的，女人在门的另一侧

反打回来，用竖向的分割依然明显，女人在屋内，他们两个在屋外

出演了小津22部电影的斋藤达雄以恶人监工出现

看见戴帽子的笠智众没有

用一段字卡省略了女主的支线爱情，毕竟已经离题两位友达了

小津的地板镜和前景硕大遮挡已经出现了

别人谈恋爱，你两个男的牵着手，几个意思啊

这些镜头真的是绝了

用稳定中轴构图，分割出两个区域，左边列车上的女主和她老公，右边骑车上的两位友达，必将走向各自的幸福。

他们并不会因为女主离开而失落哟，因为他们自己是一对

总结：在小津的第二部可见的残片里面，低角度拍摄已经出现，利用和氏建筑内景框化构图已经用得比较拿手。而野田高梧的剧本依然是好剧本，长期地合作正在开始。