阿拉伯人到底是不是好人?
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这篇影评可能有剧透
在看《阿拉伯大征服》这本书,里面有一个很有画面感的小故事:
说波斯萨珊王朝当时的首都是泰西封,有一个波斯骑兵正在教训自己领地上的农奴。
农奴们抱怨说,屋子里没法住人,因为里面有马蜂窝。
波斯骑兵便进农奴的屋子里去处理马蜂,出来后却发现所有农奴都逃跑了。
原来是农奴们听说波斯军队一直惨败于阿拉伯人,所以产生了逃亡的念头。
波斯骑兵非常生气,骑马开始追赶逃走的农奴。
半路上,他遇到了一个阿拉伯骑兵,后者一矛便刺死了他。
这个故事有可能是真的,也有可能是编的,但只是个故事。
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不妨做个思维实验,如果把这个故事稍加改动,就能造成不同的效果:
如果阿拉伯骑兵是眼见波斯骑兵要屠杀农奴,于是挺枪上马杀死了波斯人,那么阿拉伯人就成了农奴的解放者。
如果阿拉伯骑兵是在波斯骑兵杀光农奴之后,再出现在现场,并且杀死了波斯人,那么阿拉伯人就成了农奴的复仇者。
如果阿拉伯骑兵是抢在波斯骑兵动手前,就杀了波斯人,然后把所有农奴都抓走当成了自己的奴隶,那阿拉伯人就是以暴易暴的侵略者。
假设是一部电影里出现这么一小段画面,那么不管是哪一种结局,支持者都可以说「难道你能保证历史上从来没有发生过这样的事吗」。
历史上发生了无数的事,有无数个阿拉伯骑兵和波斯骑兵相遇过,导演为什么偏偏选择了这一组来讲述,这体现了导演的三观——
故事并不重要,重要的是导演的潜台词。
所以说:
没有任何文艺作品,可以超越政治立场。
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全片有两段诗,一段是疯子念的,说麦苗的。
「对镰刀,麦子能说啥?对啄食的麻雀,麦子能说啥?对磨,麦子能说啥?对来年变成种子,麦子能说啥?」
这段是对命运无常的感慨,人就像麦子一样,选择不了自己的命运。这种隐喻远比驴、燕子、猪要精彩,无力感更强。
第二段诗,是后来两人种地,男主说女主,脚踩在种子上面,就像把脚印种下去了,来年会不会长出很多脚印。
女主笑了,说千万不要把脚种在地里,因为麦子哪里也去不了,人有脚可以走。
男主说对,人有脚,但又感慨,可是有脚也离不开地呀,总得种地糊口。
这是一种更大的无力感,比没脚不能走更惨的,是有脚也走不出去。
接着丰收了,鸡蛋还清了,麦子卖掉了,土豆和玉米也还上了,「种」出来的房子也「卖」了 15000 的拆迁款,可是人没了。
这到底是走出来了,还是没走出来?
导演用一种「勤劳就能致富」的诗化视角告诉你,似乎能走出来。
但编剧又残忍地把主角双双判处死刑,告诉你其实走不出来。
哦,导演和编剧是同一个人。
前面爱情明明拍得挺美,远比真实美,后面却故意扯烂给你看,远比现实烂。
这时你才明白,哦,原来一切美好都是为了最后扯烂。
你说,这导演是有多贱?
扶贫的时候没有你,几亿农民脱贫了,你来反思了。
下地劳作没有你,人家两口子勤劳致富了,你让主角意外身亡了。
我不理解这种片子为什么又是高分又是得奖,因为它讲述的并不是社会的真实。
当然,我能理解这种片子为什么又是高分又是得奖,因为它迎合了小资文青和国外评委心里的真实。
哪怕是纪实片,不也存在这种取舍吗?是几亿农民脱了贫呢,还是确实有几亿农民意外身亡呢?你选哪个角度,你就是哪个立场。
我只能说,导演你好,我草泥马。
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