【自译】饰演“村中外来者”的松田龙平，在东京土生土长的他，“对于小型共同体的向往”是：

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是日语小白！用爱发力进行一些渣翻qwq 如果有翻译不准确的地方麻烦大家多多指正！！！感谢！！！

封闭的村庄和都市。以最新出演作品中的角色为契机思考的“生活方式的距离感”

有点不可思议的人。让人捉摸不透的男人。那个不只是个美男子的家伙——若是让他扮演这样的角色，恐怕无人能及。一进入画面就忍不住用目光追逐的演员松田龙平，从电视剧到电影、舞台剧，活跃在无国界的舞台上。

“想看看还没见过的松田龙平。”这样的期待不仅是观众，制作组也应该这么想的。其证据就是，火热的offer接连不断。”（这句话的原文是：その証拠に、熱いオファーは引きも切らない。）

最新主演的作品《连续剧W 鹈头川村事件》是松田龙平时隔11年之久与入江悠导演合作的WOWOW首部恐慌惊悚作品。在本片中，松田饰演的是为了寻找失踪的妻子而来到妻子的故乡村庄的医生岩森。

那些被城市遗弃的人们集聚在的封闭村庄，因暴雨引发的山体滑坡，名副其实地变得孤立。岩森被卷入一触即发的村民群体当中，全员被逼入极限状态。

不禁让人脊背发凉地想“有，也许”的本电视剧，向完全沉浸在世界观之中的松田先生询问了拍摄中的小故事和想法。还有，明年将迎来40岁的松田龙平。在30多岁时的变化，也在本次采访中得到了说明。

角色被逼到绝境，自己内心也会萌生同样的感情。

——“连续剧W 鹈头川村事件”是继《同期》之后，时隔11年第二次来到入江导演的拍摄现场。感觉怎么样?

久违的进入入江导演的剧组，很开心。在这部作品中，我饰演的主人公是去村里寻找失踪的妻子的岩森。一到村子，村子就因为自然灾害封闭了，又被卷入像连环杀人案件等各种各样的事件中，在这个过程中他自己的问题也逐渐显现出来。我和入江先生谈了包括细节在内的所有感兴趣的事情。

电视剧一共6集，全部在长野的深山里拍摄。也有比较冷的时期，体力上很辛苦呢(笑)。祭典的场面，大型的巡回演出也很多，事件接二连三地发生，所以很热闹。因为村子很早就因为灾害被孤立了，从头至尾都被逼得走投无路，大家一直在演疲惫不堪的戏。

——也有被逼到走投无路的感觉的故事啊。

是啊。拍摄也是每天往返于酒店和山的感觉，休息也是一个人度过的，不知在哪里，自己心中也有那样的感情萌芽的感觉。实际上，因为有动作戏，而且场面也很丰富，“真是很辛苦啊”这种记忆也是存在的。

保持角色塑造的低温度而产生的距离感

——松田先生一直都在长野吗?

是呢，从头到尾都在。在深山里，离酒店拍摄现场有点远。

——反过来说，像这样一直和工作人员、演员在同一个地方的话，凝聚力不会提高吗?

啊……当然，我觉得在拍摄的过程中是有的，但我还是……因为是东京来的外来者的角色(笑)。我感觉自己一直带着这样的心情在现场。我觉得村子里的各位都很有凝聚力(笑)。

——拍摄中以及拍摄结束后松田先生也贯彻了局外人的立场呢。

当时在读剧本的时候，我被设定为孤立的村子里唯一的医生，所以也可以扮演被村子里的人依赖、赢得信赖的角色。我对岩森的印象是，寻找失踪的妻子的岩森，是不是也在寻找自己呢？所以他在其他地方都保持着较低的温度。我想如果那个结果能和村里人的距离感联系起来就好了。对于无法理解的规矩，以及村里人之间的纠纷，持有不愿意参与的心情，这些都和岩森这个角色有关吧。

——松田先生自己的心情转换顺利吗?

拍摄一开始一直窝在酒店里。因为角色的关系，感觉很郁闷……。懒得去外面吃饭，每天在便利店买关东煮和饭团吃(笑)。拍摄的后半部分稍微宽裕了一些，所以请教工作人员推荐了一家店。难得的外景拍摄，现在想想真是太浪费了(笑)。

生活在东京感受到的“各自的责任”

——岩森是以鹈头川村的“外来者”身份登场的，在演出中，您是如何考虑外来者的意识的呢？

不知道为什么，大家都认识的话会有安心感吧。与之相反的是，只要有一个人引发问题，影响也会很大。也许外人也会受到严厉的关注。但是，在这部电视剧中，村子被分成了两个势力，凝聚力很强的事情在对立的时候，可能会产生更大的扭曲。这和大城市里人们之间的距离感有很大不同。

在这次的《连续剧W 鹈头川村事件》中，从以前开始就信奉“永吉”神。为了平息永吉的愤怒而举行了一种奇怪的仪式，从东京来的岩森客观地询问了为什么崇拜那个神，这让时间静止的村庄仿佛吹来了一股新风。

——对于在东京出生、成长的松田来说，通过出演这部作品，重新感受到了在小型社会里度过的舒适感，相反也感受到了拘束感之类的吗？

我从出生开始就在东京，这只是我的想象，(都市里)人与人之间的连结也要比在村庄中生活的人们比更为稀薄，“各自的责任”这一点可能也就更强一些吧。

从这个意义上说，我自己也憧憬和意气相投的朋友、家人在一个小社区里相互信赖地生活下去。但是新冠疫情改变了我的生活，也让我重新思考生活的追求方式。只是，与其各自考虑，不如平等地共享不幸，所以在有联系的情况下，如果有人扰乱场面，就需要制定绝对的成规和规则。

这种事，就像这次鹈头川村的规矩和降祸一样，说不定会成为产生控制圈子不乱的“什么”契机呢。把发生的坏事归罪于降祸，也许也有提高整体感来统治村庄的意思。从外来者的角度来看，可能会觉得有些不协调，但如果把它解开，就会发现是符合当地的想法，是必要的，想象一下就会很有趣。

这么一想，鹈头川村的人们的生活，就有点生动了。

如今三十九岁。饰演角色的变化与自身的变化。

——本作品的岩森，《散步的侵略者》的加濑真治，《影里》的日浅典博，这些深不见底的角色让我们为松田先生着迷。另一方面，像《不能成为野兽的我们》中的根元恒星，《大豆田永久子和三位前夫》的田中八作这种不拘于世俗的温柔男性也十分适合。您是跨度非常大的演员，您是如何分析自己作为演员的强项的呢？

嗯，不……不清楚，或者说没怎么想过这个问题呢。只是，从年龄上来说，现在39岁，明年40岁，应该说与年龄相应，(被要求的)角色也在不断变化吧。

随着年龄的增长，自己应该扮演的角色、接受的工作也会发生变化，所以我会想象自己应该如何接近这些角色。

——回顾一下30多岁的生活，感觉如何？无论是私人生活还是工作。

30多岁的我过得很开心。虽然有过各式各样的经历，但是因为疫情，曾经认为理所当然的日子一下子改变了。与之相反的是，现在这已经成为了我的日常，既是被告知“回到原先的生活也是可以的啊”，也会有“真伤脑筋啊”的感觉……这就是30多岁到现在的感觉吧。

无所限制，一直随心所欲，虽然我一直很重视这样的感觉，但在各种各样的设限当中，我注意到了很多东西。这是在30多岁的尾声时总结出来的。

总觉得女性会比男性更早地发生各种意识的变化呢。男人不管多少岁都会有像孩子一样的地方……啊，当然要因人而异。站在自己的肉体和立场上，很多东西是没有办法细细品味出来的。我的情况是通过扮演角色直接表现出来，所以更想享受身心的平衡。