《隐入尘烟》没有情色、没有爱欲，卑微的生命直击人心

好久没有为一部电影而流泪了，当今社会节奏快、压力大，失眠焦虑似乎每个人都活的不容易。

所以，我们喜欢看喜剧，喜欢听音乐，喜欢在山水间游走，因为，我们只想在暂时的轻松里，放下一切、忘记苦与愁。

可生活的真相在于，乐一时而苦一生，人虽然有高低贵贱的不同，可悲欢离合却是相通的，谁能一帆风顺到永远，谁又能醉生梦死到白头呢？

悲剧太伤怀，只由于它太直白，它无情地刺向心灵那块最不想示人的角落，因为疼，所以才不想去触及。

可悲伤，却总是在不可预料的时候，突然来袭让你防不胜防，既然无法躲避那就坦然面对。

影片《隐入尘烟》将卑微浓缩在四季的更换中，将生命之痛展现在黄土的泥泞里，两个残缺的、不招人待见的身躯，在婚姻的牵扯下，慢慢地在苦中体会到了一丝丝的甜蜜。虽然《隐入尘烟》最大的卖点是主演海清，但影片值得讨论的远比这多得多。整个观影过程是一次真正意义上的生命体验，尽管大多数观众从来没有去过导演李睿珺的家乡，甘肃省张掖市高台县罗城乡花墙子村那片土地，从来没有过农耕生活的经验，但在两个小时之间，他们仿佛附体在马有铁和曹贵英这对农村夫妻身上，过完了两个农民普通又令人震撼的一生。影片的讲述始于爱情的开端，终于生命的消亡，这段时光精心雕刻出的生命样貌，是两个最卑微的生命却拥有着最诚挚的爱情。这段爱情既不是浪漫主义的，也不是现实主义的，在很大程度上，它可能是一种超现实的表达。

影片中那些表达爱情的时刻都是一个个超现实的时刻——夏收时有铁用六颗麦粒在贵英的手背上种了一朵小花，“我给你种了个花儿，做了个记号，你跑到哪里都丢不掉了”；夜空下他们躺在亲手搭建的屋顶上，有铁用一根布条将女人拴在自己的腰带上，“我把你栓住些吧，别睡到半夜滚下房顶去了”；冬夜里贵英怀揣着热水和电筒在路口等有铁回家，她对有铁说“开水都冷了好几回了，热一回你没回来，热一回你没回来。”他们在暗夜里说着情话，怀里的灯却刺目地打向摄影机和观众，这一刻，电影里的人，拍电影的人和看电影的人，都在黑暗中被光照亮。这可能就是我们的人生，无法逃避、无法选择，却又不得不去面对。

塔尔科夫斯基说，“一切终将逝去。但时间不会不留痕迹地消失”，因为“人类良知的存在，完全依赖时间”。《隐入尘烟》记录和创造出的正是这样的时间，那些超现实的时刻见证了两个卑微的、活在自己时间里的生命，但爱和良知赋予他们尊严，足以抵御世态炎凉和无常的命运。