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转自：http://www.rockinsuit.com/archives/633
夜会vol.10「海嘯」──永劫回归的现代神话
文／kuriyakin 译．加笔／竑广
第一幕
「水上」餐厅
穿着小晚礼服（dinner jacket）的侍者从舞台右侧出现，端着放有高脚杯的托盘登场。舞台降下黑幕，左侧往上拉一点，让观众可以从下方窥视幕后的另一边。这样一来，舞台大概有一半以上被黑幕遮着。
侍者通过左方，在黑幕后的黑桌子上摆放杯子。其他侍者则在桌上摆设烛台。从黑幕下方可以看到侍者按部就班地为宴会做最后的检查。
黑幕的功能，在于区分宴会里外。也就是把舞台里面当做宴会现场。
音乐开始后，观众席这边的灯就关掉了，宴会开始。先由和声演唱「让我的梦想实现」，然后穿着正式衣服的男女涌进会场。从左边底处登场的中岛美雪，一边吩咐里头的厨师，一边唱「让我的梦想实现」。
相对于第一段歌词所唱的：『有一天请让我的梦想实现，让我有不同的未来。』第二段歌词：『为了要让梦想成真，必须先失去多少？』等句子则散发出浓浓的讽刺味。看着宴会上做作的笑脸，以及对着里头工作人员下指示的中岛美雪脸上的严峻表情，「让我的梦想实现」的歌词相形之下成了很好的写照。
站在舞台左侧的中岛美雪，静静地歌唱「梦想的代价」。左边的灯光一打，她的影子便长长地延伸至右方。歌词说：『就算要用生命、权力、爱情交换，也一定要让生命中唯一的梦想实现一次。』
回到宴会现场的美雪，感觉到宾客中一位男性的视线，随即回头一看。虽有些许的迟疑，但美雪还是想走近至他身旁；只是一位全身穿得火红的女性马上就注意到美雪的动作，赶忙靠到那位男性身边，阻止美雪过来。然后，似乎想起什么而感伤起来的美雪，眼泪欲夺眶而出；此时深知社交场合不可表露感情的秘书担心地赶来，制止她做出不合时宜的任何举动。
合声由「梦想的代价」继续接唱「让我的梦想实现」。
宴会终于结束了，宾客一个个散去。美雪和工作人员恭敬地向客人鞠躬送行。一个客人在回去的时候抓了一瓶酒便逃，加上刚刚那位坏心眼的女性，看来这场宴会来的都不是什么有气质的好客人。
接着侍者开始收拾，而似乎是秘书的那位女性工作人员，则为美雪披上羊毛大衣和挂上黑色包包。
公寓
宴会的黄色灯光一暗之后，舞台就转换了场景；台上灯光换成微暗的草绿色。美雪一边唱着「I am」，一边由舞台左侧走向右侧。由于夜风很大的关系，大衣下摆随风吹晃，得用手护住领口。
她双眼瞪视着观众席，唱着：『没有人知道自己的另一个姓名。』歌词说道：『如果时间能原谅一切的话，所有的罪恶都能在时间的保护下不必偿还；但是，就算时间隐藏了罪恶，海也不会放过。』
美雪走到舞台左侧，两名警卫等在那里许久。这么晚了，独自夜归的女性令人起疑，警卫欲上前盘问，然而美雪嫌烦，摇摇手便把他们撇开。或许是基于职务上的责任，警卫想问美雪的名字吧，这时又重复唱起「I am」，说道：『我的名字根本不存在。』
美雪和警卫从舞台左侧离场，没多久，在昏暗的橘色灯光下，舞台右侧出现两台并立的电梯入口。美雪按下电梯开关，疲惫地把手靠在墙上，低头不再动作。
右边电梯的门打开了，恰好让自己拖着身子进去。而左边才刚倚靠过的电梯则缓慢地下降。在舞台上要表现出电梯上升的样子十分困难。像这样一边降到舞台底层，另一边看起来就像上升似的。要设立两台电梯的理由就在这里。
电梯一降下，舞台后方立刻浮现大幅的高楼夜景。粒粒光点覆盖都市空间的美丽景色。然而，这样的景色是无机的，是沉默的寒冷夜景。
电梯降下后，舞台场景变成办公室。中间有一台咖啡色的高级事务机和沙发，或许这里也是她私人的房间。
一盏聚光灯从正上方往美雪身上打光，她把脱下来的外套放到灰色的沙发上。叹了口气坐下，脱掉高跟鞋，揉揉疲软的双脚。每一个动作都看得出来她的疲惫。摘下耳环，放入珠宝盒。木制的这个盒子，兼具八音盒的功能，一打开，里头的音乐就流泻出来。她拿起盒中的怀表，怀念地看着，眼神充满了回忆的样子，彷佛看见：一双温柔的手，正在帮小女孩从后发打蝴蝶结（DVD补拍画面）。
在摇篮曲般的音乐中，美雪寂寞地演唱了「故乡」。手慢慢地拿起麦克风，一边看着玻璃窗外的夜景，一边歌唱：『哪儿有故乡能回去呢？』
或许是音乐勾起了儿时的记忆，所以尽管劳累，还是单脚玩了一下跳格子的儿童游戏。每当她身上的外套随着跳步摇曳，就有许多星星似的光点在亮片中闪耀。一边跳着，她轻触了桌上的电话录音机，播放留言。
秘书以职业口吻淡淡地告知明天的行程。不动产开发、贸易、美术商等字眼接连出现。从早上开始行程就很满，美雪勉勉强强地听着。
接着是年长而沉稳的男声说话：「我是大泽造园的大泽。」听到这个声音，原本单脚跳着的美雪立刻停止动作，慌张地先把八音盒盖上。只听见大泽以恭敬的语气说：「有急事希望能尽快连络。」美雪打开桌灯（这时舞台照明切换成黄色灯光），稍微瞄了一下手表，翻开大本的电话簿查对方号码，拨打电话。
接通电话后，美雪说：「我是檀香山的水上（MINAKAMI）。」话才出口又修正说：「我是山阶（YAMASHINA）。」演到这里，观众第一次知道主角的名字叫水上，住在夏威夷的檀香山（意为避风港）。演出前发给观众的简介上有写，主角是水上餐厅的老板 水上茧（MINAKAMI MAYU），至于改口说自己名字是山阶，应该跟「I am」歌词里头说的『我还有另一个名字』有关。
电话那头大泽的声音观众席这边完全听不到，以美雪叙述对方话语的方式传达给观众。藉由水上和大泽的交谈。观众得知以下的故事...
今天的宴会，是纪念水上茧的父亲到檀香山设立水上餐厅第20周年。水上的父亲已经退休了。茧是水上夫妇的养女，她的亲生父母生前经营山阶屋旅馆；然而，后来一个名叫川口（KAWAGUCHI）的人，以完美的犯罪手法杀害父亲，母亲山阶乡子（YAMASHINA SATOKO）则被他用了伪造的诊断证明书送到结核病疗养院。川口窜夺了山阶旅馆，把它改成川口旅馆经营着。
经过大泽多年的追查，这些事实在10年前让茧给知道了。身为大泽造园社长的他，以前是山阶旅馆的雇员。然后，此刻他想告诉茧的急事是：川口的生命只剩一个月了！
听到这个消息，茧显得相当狼狈。大泽虽然请她买回旅馆，却被茧以那里不再有山阶旅馆的痕迹而婉拒。茧在提到川口这名字的时候 眼神都会充满恨意，说话也带起刺来。照理说她现在应该很累了，但关于这事的每一句话却都带着力道在讲。
茧从抽屉里拿出一份调查报告，念给大泽听。这份报告是委托位于洛杉矶的公司做的，调查那旅馆附近的山区状况。报告显示，现在的旧泉源已经快枯竭了，而附近另外调查过的山区，则有优良质量的大规模新泉源待开发。
茧接着又说。自己已经买下那座有新泉源的山了，只要她下命令，随时都可以开挖。而且，她表示挖到新泉源后，会送给当地所有拥有旧泉源的旅馆。在这里茧讲了一件很重要的事情：世袭制。泉源的权利是世袭制，也就是说，只有拥有人的子孙能代代继承。而夺走山阶屋旅馆的川口屋旅馆，自然没有这项权利。
如果川口来日无多，那么挖掘工程势必马上进行。茧如此告诉前来通报消息的大泽后，用力挂下了听筒。简单地以幸灾乐祸的口吻，猜想川口的下场之后；她望着落地窗外大厦林立的夜景，彷佛又看到了回忆：小女孩的后发，蝴蝶结就要打好了，原来是妈妈（植野叶子饰）帮忙打的。那似乎是在某个疗养院的庭院里（DVD补拍画面）。
回忆完后，茧喃喃自语地说：「其实还有一份大泽不知道的调查报告。」她将这份报告取了出来，边唱着「I am」边拿着报告，因怨恨而露出冷笑。
「就算时间隐藏了罪恶，海也不会放过。」在了解主角背后的故事后，这次歌词的意义变得鲜明起来。茧打算用巨大的波涛，粉碎被时间埋葬、已被风化的川口的罪行。她说：梦想将要实现。她的梦想就是复仇。
茧关掉桌上的灯，整个舞台的照明同时熄灭。
老人医院
舞台天井吊了四盏日光灯，舞台两边各有两扇作成门的样子的铁架，从底部搬出白色长椅和垃圾桶。右边有护士推坐轮椅的三个老人出来，左边有一个用步行器的老人。看来这是一间专门收容痴呆老人的医院。
合声开始唱某个老人（张春祥饰）推他轮椅的护士（植野叶子饰）拿麦克风一起唱。右边饰演水上茧的中岛美雪身穿乳白色的套装登场，坐在长椅上跟着唱。
奇妙的歌词和活泼的中板节奏起了化学反应。感觉就像在读没有犯人的推理小说似的。歌词轻快地说：『月历、月历，是谁搞丢的？让性急的人和拖拖拉拉者一起划，这条船一定无法前进。』
再者，另外两句歌词：『日期、时间甚至自己的名字，让我自己让我自己说吧。』暗示着：自己是位于时间坐标轴上的何处呢？换句话说，无视时间这个要素，是无法认识自己的存在的。而且，失去月历（时间），船就前进不了。自然也找不到自己所在的位置。
即便如此，这么俏皮的旋律又是为何呢？尽管可以看成痴呆老人以孩子般的模样动作，但或许更像在表现时间的逆行也说不定。
舞台上又变成只有植野、张、美雪三位演员在的状况。护士对茧说：我把您的父亲给带来了。显然轮椅上的老人就是茧的爸爸。茧带着微笑要把带来的蛋糕给父亲吃。但护士冷漠地告诫说：会有囫囵吞下、噎到的危险，要吃流质的食物，于是没收了蛋糕，丢到垃圾箱去。而且彷佛要从茧的身边逃开似的，径自推着轮椅带父亲到外面散步。为了表示现在舞台到了建物的外面，日光灯也就关掉了。
茧一边唱着「熟人．友人．爱人．家人」，一边保持些微的距离安慰看起来颇寂寞的父亲。歌词问道：『对你（父亲）来说我是谁？』随即自答：『我在你内心无一席之地。』
好像些微的风也能把一切吹得无影无踪似的，歌曲听来是如此地孤独与寂寞。无一席之地，同时意指茧养女的身份，以及养父已经不认得她的事实。因此，「熟人．友人．爱人．家人」这四种关系之中，从一开始就没有（亲生）女儿的身份。
茧又以稍微扬起的旋律唱道：『再次出发吧，来和我相遇，就像那天把我捡回来时一般。』彷佛从前的时光能再回来。
或许是天气冷了，茧温柔地帮父亲围上褐色的领巾，此时父亲的表情虽然有一瞬间变得柔和，却又马上把领巾丢到地上，一副机械人般冷漠的模样。茧拾起领巾，仔细地掸掉沾上的泥沙；突然，父亲指着茧，厉声说道：「妳在搞什么！那种散乱的头发别给我走进店里！」
茧听了马上慌张地跑近父亲身边跪下，一边摸摸他的脚，报告说原本准备给父亲回来住的公寓，想暂时脱手，然后这件事她也会到母亲墓前向她报告。虽然茧想很快地把话一次讲完，可是才说到一半，父亲的样子就又变了。他没看着茧，而是彷徨地看着远方的某处。
一瞬间，以为恢复正常的父亲，又变回痴呆的状态。原来如此，让不同的人一起划船（让性急的人和拖拖拉拉者一起划），时间就无法正确地进行。
护士不管因失望而倒地的茧，推着轮椅就从舞台右边走了。麦克风的音量放大，茧悲伤地唱着：「再次出发吧，来和我相遇。」那段歌词。
墓地
刚刚表现出医院走廊和出入口的门形铁架移到旁边，背景出现一些石牌，那是一块块的墓石。舞台转换成募地，应该就是茧刚刚提到的母亲的墓。
站在舞台左侧的茧背对着观众歌唱：「给徒具形体之人／给过世者」（原日文标题「空しき人へ」可以有两个意思）。在这里，茧说的是患了痴呆症的父亲与死去的母亲，一直说到自己只是偶然被收养的人，不是养父母必然的选择。又唱，承蒙你们优渥地养我，正因为这份温情，只能说些无关紧要的撒娇的话。
接着舞台渐渐明亮起来，茧慢慢地走近一块墓石，疼惜地以手拂去上头的污物，恭敬地摆上鲜花。墓石上写着：「KYOKO MINAKAMI（水上乡子）」。
歌词提到撒娇的话。「给我吧，你劳动一生所留下之物；给我吧，给你托付了未来的我。」劳动一生所留下之物指的应该是财产，至于给我又指什么呢？应该是继承水上家的事业，请茧好好经营它，但这里或许又有违反养父母期许的意思。这么说来，从大泽打来的电话可以知道，茧未来该做的事并不在此。
歌曲一转调，灯光就暗了。从左边出现的秘书拿出一把撑开的伞给茧遮雨。茧一边唱着，一边对着墓石伸出右手，似乎努力想要求什么似的。
下雨了吗？舞台换成绿色的灯。
唱完「给徒具形体之人」之后，又不间断地接唱「梦想的代价」。以下定决心般的，炯炯有神的双眼歌唱：『一辈子就这么一个梦想』等句子。一边看着远方，慢慢地站起来，散发出赶赴战场的士兵似的杀气与觉悟。然后从秘书手中接下衣服和旅行包。
机场．飞机座舱
舞台巧妙地只留下一只长方形铁架。后面的背景退场，墓地的场景也消失了。
茧正面对着观众，接唱「两艘船」的一部份旋律。『从未有过度的期望，也没期待不可能的事。』「两艘船」漂亮地从「给徒具形体之人」接过来。歌词里的：『风强浪高，黑暗的大海如此深不见底。』和「I am」中的『就算岁月肯饶过，海也不会放过。』有着同样的海的比喻，同时呼应了标题「海啸」。
舞台换成机场的场景，右侧出现一对天真欢乐的年轻情侣。对比之下，一脸严峻的茧边一边唱着「两艘船」，一边通过机场金属检测机般的铁架。在「夜会vol.7 2/2」里，是以背景屏幕放出飞机起飞的图片来表现机场；而这次只用了一个铁架。
茧从右边退场后，音乐继续。所有灯光暗掉，飞机内开始英语广播。
灯光再开，舞台后方出现机舱的场景。这是飞机体的断面，以两层楼高的高度浮在半空中。刚刚是以抽象扼要的方式表现机场，现在则写实地再现机舱内部。机舱外覆以横断的、微暗的蓝色灯光，内部是黄色灯光。七个座位成列地向着右侧，茧也从右侧登场，找到自己的座位后坐下，继续拿麦克风唱两艘船；她的身体状况似乎不太好，拜托空姐拿来毛毯跟毛巾。
音乐串接到「遇难船」。先是壮盛的合声以低音演唱，接着茧也以低音跟着齐唱。
歌词先说：『回忆根本是无用的包袱，赶快自将沉的船上丢弃吧。』这并不是说，为了活下去，回忆是不必要的；而是人生之船触礁的此刻，回忆是帮不上忙的。
歌词接着说：『后悔从无终了时。』不是在唱航海时、遇难船的状况吗？那后悔指的应该是主角之前唱过好几次的：『为了实现梦想，什么代价都无所谓。』但现在如果船沉了，梦想也就不会实现了。
『原谅之海与忘却之海，交接点在何处。』这一段，很明显跟「I am」里的罪恶有关。原谅和忘却是两回事，如果船在这里沉了，茧的心里应该也找不到原谅之海与忘却之海的交会处吧。
而且，茧手上不仅握有养父母遗留下来的财产，又赌上所有身家，要开始一段实现梦想的旅程。此刻的她或许还会唱道：船怎么能沉在半途呢？
灯光打在激烈摇晃的烟雾上，犹如急速移动的流云。彷佛可以见到飞机正在飞行的样子。因为乱流的关系，机场上下震荡，这里表现地也很写实。
茧突然痛苦地咳嗽，吐出血来。身旁的乘客马上尖叫。其他的乘客跟空姐也因此注意到了。茧剧烈呕吐，满身是血，大伙儿不知怎么办才好。
机舱再度响起广播的声音，机长跟塔台进行全英语的通话。
茧终于失去了意识，灯光转暗。有如遇难船所唱的一样，茧这艘船沉没了。音乐在黑暗之中淡出，剧情到这里告一段落，布幕拉了下来，中场休息。
第二幕
泰瑞莎结核病疗养院
DVD补拍画面：出现海鸥和浪潮的声音，加之鸟群叽叽喳喳的鸣叫声。往海底掉落的怀表；眼里浮现儿时曾经送过的献灯；坐在疗养院庭院椅子上的母亲与小女孩／儿时的自己...。布幕升起， 经音响处理、带有空灵感的「远离了爱」，拉出舒畅的、幻想般的旋律。
左侧的灯光使舞台亮了起来，可以看到柱体是淡淡茶绿色的病床。茧背着观众躺着。香坂千晶饰演的女性仔细地用毛巾擦掉她身上的血痕。点滴架和铝制的脸盆，都给人一种古老医院的感觉。
隔开床位的屏风另一面，出现一位怀孕的病患。歌曲由茧换成香坂和植野去唱。
「当爱和我离得很遥远的时候，让我把时钟丢到海里去吧，回归永恒的诗歌迭唱里。」这里的爱应该是指和双亲的亲情。在「遇难船」里，说要舍弃回忆，这里则是舍弃时钟。回忆也好时钟也好时间的象征也好，一落入海中，它们都会像「I am」想证明的动作似地无力。在永恒、在反复的波涛的诗歌迭唱中，舍弃时间，是暴露罪恶的行为。
「或者有那么一天，船会意外地出港也说不定。」预告着主角将永远在得不到偿还的罪恶之海中继续航行。
舞台亮了，清醒过来的茧从床上坐起。她身上穿的不是一般两件式的睡衣，而是老式的睡袍。香坂向植野叫了一声：「小乡」通知她茧清醒了。茧想从床上爬起来，又随即跌倒。香坂说明：「你才刚吐过大量的血，要行动是不可能的。」并说：「这里是泰瑞莎结核病疗养院。」
在「夜会vol.3 邯郸」跟「夜会vol.4 金环蚀」里，也有擅于方言的厉害配角登场。藉由让观众发笑，调整舞台的节奏，避免过于单调。这些个性明显的配角，成功地表现出关键的台词。
屏风被推开后，出现坐在床上的SATOKO／乡子（植野叶子饰）。她果然也穿着睡袍。走廊来了护士。茧问说现在是几号几点，香坂理所当然地回答说：「没看到时钟不知道。」犹如「让我把时钟丢到海里去吧」的歌词里所说的，这里感觉不到时间的流动。
茧碎碎念说自己得去拉布里亚的办公室，一听到这里是夏威夷岛的希洛市，突然激动地慌张起来。赶忙拿起包包，想去机场。可是香坂在后面叫住她说：「这种地方可没有什么出租车的唷。」这时候，香坂称呼她为山阶小姐（YAMASHINA）。
就在茧一瞬间停止动作的同时，出现歌曲「Good Morning，Ms. YAMASHINA」幽默的前奏。植野和香坂边唱边帮美雪脱衣服。像这样在舞台上直接换装的表现，过去在「夜会vol.3 邯郸」和「夜会vol.6 香格里拉」里也有。
「一直在等待妳的到来。」「这里是时间之谷。」等等的歌词，听来都不可思议。说起来，在痴呆老人医院里唱过的「Calendar（月历）」，也是以奇妙的时间当歌词。
在日文里，海啸除了地震那类事故引起的之外，是指涨潮时海水往河川逆流而上的情形。海水和河水互相冲激，引起巨大波涛。海水逆灌河流，可以想成时间的逆流。
感觉时间都长微菌了一般的医院，果然没有时钟。在茧吐血的时候，或许不知怎地就进入了时空跳跃。失去意识的她，或许是幻觉或濒死体验的关系，以为自己来到了这医院。「这里是时间之谷，什么都没改变，什么也不会忘，想要回头也不可能。」这些歌词，可以想成茧其实已经死了或到了死亡的境地。
换上衬衫牛仔裤、一身简便的样子的茧，主张自己的名字不是山阶（YAMASHINA）而是水上。香坂说，这是当时吐血的茧濒死之时自己说的名字，怎么活过来之后名字就变成水上了，真不可思议。这时，香坂说了濒死两字；换句话说，没有完全死掉。尽管如此，还能活过来也是件奇妙的事。同时，乡子在茧头上绑了个跟她儿时有过的一模一样的蝴蝶结。
香坂自我介绍说，自己是住轻症病房的玉子（TAMAKO），然后跟茧介绍乡子（SATOKO）。似乎是跟亲生母亲同名的缘故，茧问了一下乡子贵姓，她说是故乡的乡，全名是下坂乡子。也许和期待的答案有点落差，听到这个姓，茧喃喃自语地碎念了一下。乡子待在这里有七年了。透过对话，观众了解了各角色的详细状况。
茧走过高大的拱门（以铁架表示），往右边底部的楼梯走下去。大概想去机场吧。这里长方铁架跟之前出现的样子不同，表面呈现略为腐蚀过的色调。总之，这里所有的一切，都像是久远之前的东西。
乡子和玉子（TAMAKO）劝阻重病的茧别离开医院；但她们似乎知道，这医院无论如何是离不开的（歌词：想要回头也不可能），便没有往舞台右侧追过去，笑嘻嘻地从舞台左侧离开。
病床被移走，两个高长方形的铁架移向左侧，而右侧在舞台上有四个。病患和护士走过，里头有台小吉普车。
茧打了公用电话，似乎要连络事情。这电话不是古董般有典雅美感的样式，而像是时间的峡谷里，被遗弃的、旧得不得了的拨轮式机型。
茧推开老旧褪色的门往外走，接近那台破破烂烂的靛蓝色吉普车。她四下张望，怕被人发现，打开车门。因为车门没锁的关系，很简单地就开了。茧带着一脸幸运的表情钻了进去，可惜这台车是手排车，她因为不会开而叹气。
尽管如此茧还是试图发动，可是引擎就是没发动。发觉到车子被试图发动的声音，后座一只英国老式牧羊犬出来探头，把双脚搭在茧的肩膀上。一听见吓到的茧大叫，后座一位穿着皱巴巴衬衫、原本睡着了的男子，打开后门下车。
男子张大眼睛跟茧讲了一堆她听不懂的中文。虽然男子比了手势，问茧要去哪可以开车送她；但茧因为听不懂中文，就放弃去机场，走过左边的拱门，回疗养院去。
用才刚吐过很多血的身体开车，又硬要去开自己不会的手排车，非得到洛杉矶的理由到底是什么？驱使茧这么拼命的力量到底是什么呢？
柜台的修女向茧问安说：「Good Morning，Ms.YAMASHINA（山阶）」茧强硬地纠正她的说法，话才说完，就似乎因为贫血的关系而昏倒了，舞台灯光转暗。此时虽然下了「Good Morning，Ms.YAMASHINA」的前奏，可是并没有唱歌，音乐又淡出，结束了曲子。
管风琴演奏着安魂曲。合声开始安详地唱着「献灯」。八位手里拿着蜡烛的修女静静地从右侧出场，她们走下楼梯，似乎要去地下室的礼拜堂。
拱门般的长方铁架上头亮了几盏微弱的灯光，舞台右边，穿着夏季单衣的茧四下张望。和修女朴素的衣装形成对比，她的衣服像是去参加夏季祭典时穿的，有着明亮的藏青色和花纹。
时间轴果然变了。茧从水上餐厅20周年庆祝宴会回到住所的时候，身上还穿着防寒的大衣。因为大泽打来的电话，她得赶往位于洛杉矶的地质探测公司，于是搭了往洛杉矶的飞机。而现在却在户外穿着单衣，茧被送来这里有几个月了吗？不对，伺机离开这里的她，应该没待上很久才对。（译者注：虽然夏威夷四季如夏，不过如果是北半球12月~2月的话，以希洛市而言，气温最低可以达摄氏16度，再考虑剧中是郊区的话，或许15~14度，还不到适合只穿单薄的浴衣的程度。）
茧坐在由舞台底部延伸上来的楼梯。左边一位穿着清凉的肩带上衣的女人是玉子（TAMAKO），走过来坐在离她三阶高的地方。右边照来的灯光变亮了点。
玉子看着远方的某处，以一种相当险恶的声音说：「这里是等待死亡的前哨。」意思似乎是，待在这疗养院只能等死，绝无治好出院的机会。茧之前要去机场的时候，乡子跟玉子并没有怎么阻止，还一副嘻闹的样子；大概是因为她们知道，这里不论怎么挣扎都是出不去的。所以，看不到时钟也是很理所当然的了。
可是，院里才刚死掉的人也住了30年了。玉子说，乡子腹中孩子的爸爸在这里待了15年。之前乡子自我介绍的时候，也说自己待了7年。此处没有一般时间的概念，只有等待死亡的时间。
茧听了之后，望着远方说：「只要不被发现，就像什么都没做过，和法律时效一样的15年。」语气充满了感情与力道。因为杀人罪的时效也是15年，茧应该是想到以完美的犯罪手法杀害父亲、把母亲送到结核病疗养院的川口 。
在这里，「I am」歌词里提过的句子：『就算岁月肯饶过，海也不会放过。』意义又更加鲜明了。让坏人无罪的不是法律，而是时间的缘故。
玉子说自己在这里待了14年了，过不了多久就15年了，法律什么的根本保护不了自己。在这里，法律跟时间都是无力的。大海永远只是送出波浪而已，如此凝视着真实。
刚刚从吉普车下来、说着中文的男性，此刻身穿白衣站在舞台右后方，狗也在那里。玉子一发现那男的，就喊他刘医师，不过对方似乎没听到。玉子跟茧说，粱医师在20年前的海啸发生的时候，妻子跟小孩都被偷车的日本人给杀害了。（译者注：这里的时间点似乎也有问题，夏威夷希洛市比较著名的，有大规模伤亡的海啸是1946年和1960年，之后就有海啸通报系统，较无灾害了。而主角原本所在的时间，依剧情小说是2000年，依公演时间是1998年，两者的时间怎样都对不起来。）茧听了之后似乎想到，自己也是偷他车的人，而且还是日本人......
公演的观剧手册上，说明在1946年跟1960年有两次造成街道全毁的海啸。如果是这样的话，主角应该回到了过去。以剧中的建筑判断，应该是回到1960年左右吧。
歌曲「白菊」庄严的旋律开始流泄，安祥地渗透心中的每个角落。
舞台右后方浮上一轮红月。茧一手对着月亮伸出手，一手拿麦克风唱歌。伸出的那只手和茧的脸被左边的白色灯光照白；同时，粱医师的白袍被红月的红光染红。白衣随风摇摆着，应该有风在吹吧。
「希望能再次和你相爱。」歌词说明粱医师的心情，而红月照耀着他的心。唱着歌的茧伸出手的样子，似乎想补捉感触。所以，接着换男方歌唱。
歌词唱过第一遍副歌之后，粱医师悲伤地以中文接唱。此时他静静地除去白袍，露出底下的中国服装。舞台右侧，医师的正上方开始降雪，后方的屏幕映出中国风的回廊。灯光全部统一成红色。
是在回想过去和家人和睦相处的日子吗？除去白衣的医师，看得出来只有他一个孤独的中国人。妻子被杀的悲伤，消除不去的愤怒。在这个只能以接近死亡的日子为时间单位的地方，悲伤与愤怒，将会永远地残害着他吧。
茧往舞台右侧移动，往前伸出右手，彷佛翻译刚刚医师的中文歌声似的接唱第二段副歌。不知不觉，拱门似的长方铁架上的灯光消失了。茧往右侧离场，照着粱医师的聚光灯和下在他身上的雪粒，也随着灯光转暗而消失。
群鸟鸣叫的声音。灯光一亮，舞台上出现两张病床、表现出走廊样子的拱门型铁架，以及往楼下的阶梯。灯光如朝阳似的，对着床慢慢亮起黄色的光。茧从右边走廊拿着毛巾跟化妆包走过来，应该是洗过脸了吧；她这身衬衫牛仔裤的样子，今天又被玉子给念了一番。来病房回诊的粱医师，看了一下吊在茧的床头的纪录簿，大吃一惊，用手指检查茧的下眼脸；接着说了几句她不懂的中文，做出要她安静休养的动作。
接着医生和乡子用中文交谈。一旁的茧仔细看着飞机时刻表，她碎碎念一堆话，打算偷粱医师的车开到机场，然后搭最后一个班次到洛杉矶。
对于茧说的计划，粱医师后来用中文表示：「以你的身体，要开车到机场是不行的，搭飞机到洛杉矶更不可能。」然后请乡子帮他翻译给茧听。乡子腹中孩子的爸爸是中国人。医生走了之后，乡子跟茧解释，粱医师虽然懂日语，但因为二十年前的事，就算想讲声音也出不来。
茧悄悄地说：「那他很讨厌为日本人治疗吧。」乡子放慢语气说道：「粱医师曾说：『没办法，谁叫他是医生呢，声音充满了对粱医师的敬意。」
茧拿着麦克风，从床上下来，演唱「没有明日的我们」。她的视线，似乎看着远方天空的某处。
后面的修女，推着要装脏污床单的小推车出来；似乎还有别的用途的样子，修女把它交给经过走廊的粱医师，走下楼梯（这段DVD看不太到）。现在日本已经看不到医师在用这种推车了。
话说回来，茧去探访父亲时，那间医院的护士态度很冷淡，一个收容痴呆老人的地方，也算是等待死亡的前哨站。同样是等死的地方，这间医院就显得温馨多了。
在茧歌唱「没有明天的我们」的时候，乡子在编织东西给即将出世的小宝宝。在等死的病房里，等待未来的生命，这是多么悲伤又讽刺的对比呀。「没有明天的我们」歌唱的是业力，个人过去、现在或将来的行为所引发的结果的集合(wiki)。『过去的日子和明天，有如保持平衡的左右两端；如果舍弃昨日只看明天，便看不到命运的样貌。』这一段说得很清楚。
称之为明日的命运，是建立在过去的累积之上的。前世的善恶，决定今生的业报，即便勾消过去的罪恶（时效），将有果报的明日也不会改变。
第二段副歌「隐藏在期待底部的欲望，那称之为信赖的东西，别受它的威胁。」期待时常伴随欲望而生，期待越强欲望也越强，于是彻底地信任期待的对象，看不到真实与本质。
众生（这世间所有的生物）之明日虽然由业力支配，但仍不免抱持期待。可怜的是，期待是虚幻不实的；且最愚蠢的是，因为期待而忽视过去。所以，即便我们有很多看似不错的理由去信赖明日，也绝不能看不见真实与过去的罪恶。
茧一边唱着，捶了墙壁几次，很后悔的样子。歌词重复地对着「丧失时间的我们」说道：我们连怀抱愿望的明日都没有，只能任风漂浮。
「没有明天的我们」的音乐淡出之际，歌曲「时效」紧接着下前奏。茧似乎有什么企图似地露出微笑，此时乡子好像不太舒服，停下编织，做出痛苦的表情。茧帮她盖好绵被之后，拿起包包打算逃离这里。
「只要时间对自己有利的话，不管有什么罪都是无罪。」开头部份，「时效」跟之前的许多歌曲一样，不过后头有新的东西，追补罪恶的执念：如果时间隐藏了罪恶，那越过时间的障壁也无妨。如果大海可以一直监视着罪行的话，那越过时间的障壁也无妨；如果大海可以一直监视着罪行的话，只要前往海鸣所指示的道路，就可以追补罪恶。
在「没有明天的我们」里，因为欲望而被关上的门扉，现在被执念的力量打开了。
茧打算离开医院，走出房门却碰见修女在巡房，找不到什么机会出去。再次试图离开的时候，一名穿着花衬衫的男子从舞台右侧出现，跟茧碰个正着。这男的拿着花束，好像是来探访病人，但一只手却又握着手枪。茧似乎没注意到手枪，先回到病房，悠哉地跟乡子说有人在问哪里找得到日吉鹰雄先生。
乡子慌张地说：「快让玉子逃走。」茧听得一头雾水，乡子解释，玉子是男扮女装，本名是鹰雄。乡子边说边痛苦地想起身，但差点跌落床下。
或许是不清楚什么状况，茧只顾着离开病房，也不去找玉子，脑海里只有自己想脱逃的事。
另一方面，不明男子蹑手蹑脚地在找人。一瞬间，男子对正从楼梯往上走的玉子大喊：「你是日吉组组长的二儿子鹰雄先生吧。」乡子尖叫：「快逃啊。」但被随即惊爆的枪声给盖过。舞台上飘着蓝色的硝烟。音乐又开始。似乎没有一枪毙命，男子跑下楼梯追杀玉子。
男子称呼玉子为鹰雄「先生」。如果是帮派内部的斗争，才会因为对方是敌对组长的儿子而加上尊称。看来这是内部斗争没错。玉子是被自己人所追杀，茧的亲生父母，也是被在旅馆一起工作的自己人所害。因为是自己人，照理说可以信赖才是。歌曲「没有明天的我们」中说，信赖会隐藏真实与本质，大概就像这样吧。
茧惊慌地走下楼梯。有孕在身的乡子，先痛苦地从床上下来，又为了救玉子而挺着偌大的腹部，气喘呼呼地走下楼梯。
病床和拱门状的铁架往左右移开，舞台转成一楼的场景，可以看到粱医师的吉普车。
枪声一响，紧接着是不明男子的哀嚎，男子带伤从舞台右侧逃到左侧。左肩一片血迹的玉子，拿着染血的日本刀追杀过去。看来玉子刚刚伺机用日本刀砍男子，但没有造成对方的致命伤。
一阵汽车引擎远去的声音。敌人似乎开车逃走了。玉子为了追敌坐进吉普车。茧也赶过来了，劝说受伤的玉子是不好开车的，自己去抓方向盘。然而，因为茧不会驾驶手排车，玉子教她怎么开；即便如此，茧好像还是不太会开。
玉子痛苦地开始清唱「FRONTIER」，唱得断断续续的。不知什么时候，茧手上有了麦克风，拿着跟她齐唱。歌声中，钢琴伴奏淡淡地加了进来。两人对着从左边打过来的强光，唱了几段歌词。玉子还在教茧要怎么开车。
这时，从舞台右侧抱着肚子走过来的乡子，在舞台中央时突然蹲坐倒下，表情很痛苦，喊着：「来人呀，我的孩子．．。」
玉子发现乡子倒在那，慌张地下车跑过去，从右边陆陆续续有几个病患一边咳一边逃出去。其中一个人跟从车上跟着下来的茧说了什么，茧听了之后，惊慌失措地跑去跟玉子说：「海啸要来了。」
恰巧路过的医师发现正在痛苦的乡子，马上指示修女拿担架过来，把脸色青白的乡子抱上去。舞台两侧照明对着乡子打上黄色光。
然后乡子突然疯了似地笑了起来。她稍微从担架上坐起，气息紊乱地说：「我连小孩都保不住，这里是等死的前哨站，在这里不管待几年都跟死了没两样。」越说越是悔恨、愤怒。
粱医师用中文说：「没这回事。」试图缓和乡子的情绪，但她摀住耳朵不听。
乡子泣诉着说：「嫁个自己不喜欢的人，又因为结核病被当成不良品丢弃，在这间医院遇到的喜欢的人又死了，到最后，只希望小孩能平安生下来就好。如果连这件事都做不好，我的人生全都是一场空呀。」
修女沉默地低着头。倒在地上的玉子，认真地听着。
粱医师痛苦地颤抖着，无法动作。他努力地用日文一字一字地说：「把孩子生下来。」这一瞬间，宛如获得生命似地，舞台更亮了些。「请你和小孩一起活下去，没事的，没事的。」见到粱医师说出日文，众人都很惊讶。
在「时效」里所歌唱的：越过时间的障壁，指的是诞生吧。重生就能得到新的时间，也就是超越时间。茧如果要从诊疗所逃出去，也只有新生这条路而已。
粱医师和修女推着担架往舞台右侧消失。粱医师跟茧说：「开车带着玉子一起往高地逃。」然而，玉子却说要用巨大的家具挡住医院的门，说是要挡住海啸的侵袭。被玉子的怒吼催促，茧勉勉强强地帮忙拉了一下，然而家具动都不动。
茧想抛弃即将临盆的乡子、粱医师跟玉子他们，独自逃走。然后，茧开始说她不得不走的原因：「无论如何，挖掘的工程一定要尽快进行。」舞台上全体的照明转暗，只留一盏光从茧的正上方照下来。
茧从包包里拿出一份报告，满怀憎恨地读着：在泉源附近有巨大的断层，只要开挖，山就会崩塌，刚好只把川口屋旅馆给推入大海。和大泽讲完电话后，茧说还有一份他不知道的调查报告，就是这个。
茧宣布：「把其实是亲生父母的旅馆还给大海，就是自己唯一的梦想。」她的语气，没有一点点先前表现出来的慌张，那是遗恨和憎恶之下所引爆的怒火所致，充满了强悍的力道。
但是，谋害川口的性命并不是茧复仇的目的。读报告书之前，她独白道：「川口病倒了，他的旅馆目前空无一人，现在是最好的机会。」她想的是，过去被川口以完美的犯罪手法夺走的东西，如今就该以同样完美的犯罪夺回，将之沉入大海，再也不会落到任何人的手上。
茧为了复仇，动用水上家的财产，舍弃了水上家所希望的未来，连现在在医院里痛苦挣扎的人命都要抛弃。茧的梦想，不过是这种程度的东西而已吗？只是被愚蠢所玷污的东西吗？
茧笑了，边笑边撕碎报告。碎裂的纸片纷飞，空中飘散起樱花花瓣。有如幻觉似的，有如从异空间流过来的物质似的，花瓣的数量越来越多。茧由笑转哭，似乎想撢掉落在肩上的花瓣，用手拍扫肩膀跟头发。但撢了几次，花瓣还是落个不停。她回头一看，眼见满天降下的樱花瓣，大为吃惊，倒抽了一口气。
然后，歌曲「紫樱」的第一声：「樱花（SAKURA）～。」以浑厚的迫力歌声开始唱了。同时演奏有如大地的声响似响起。紫色的灯光渲染了整个舞台，使巨量的花雨更加夺目。可怕，眼前的景像美得令人惊骇，全身都起了鸡皮疙瘩。感觉整颗心都被奇妙的重力所牵引，真不可思议。
歌词从对着樱花喊话开始，要它说说二十年前看到的事情。这时间差不多就是粱医师的妻子被杀害的日子吧。樱花一直都记得，当时海啸造成的惨剧与人们的悲伤。
然后歌词又说：「全是忘不了的事。横躺在樱花树下，请妳抱着我，让我就此入眠，回到彼岸。」歌唱着能净化悲伤与怨恨的樱花之力，用时间不急不徐地导引至无忧的彼岸吧。彼岸，不禁令人联想到彼岸樱。（一种在春分时开花的樱花，日文里汉字彼岸等于春分秋分，故名。）
茧的动作彷佛怀抱着什么，双手围成环，缓缓地往左右摇摆。她大声唱着：「樱花呀，说说妳在五十年前、一百年前、两百年前看到的事情吧。」
不知何时，舞台两边架设了樱花树枝，从中也落下无数花瓣。花雨下得更加丰沛，多得像大大的块状物，有如雪崩似地落下。地上累积的花瓣甚至又再次往上飞舞，势不可挡，有的还飘到了观众席。真是一幅唯美的幻想风景。虽然在这之前已经看过夜会其他壮丽幻想的场景，但像这样具有压倒性迫力的美景，是前所未有的。
大量的花瓣，是代表度过几百年光阴的樱花吗？还是长远的记忆呢？花雨净化了一切烦恼，或许连时间都能催动了。
人类，如果有烦恼痛苦，或感觉无路可逃的话，就会彷徨失措。可是，樱花不为所动，祂会待在跟你一样的地方，看着光阴流逝。不为所动的生命力，既强韧，又巨大。
茧就好像樱花一般，一步也不离开地站在原地歌唱。即便狂风好像吹摇了躯体，但双脚就像深入地底的树根一样，稳稳地立在那里。
紫樱的音乐淡出，丰沛的花雨嘎然而止。舞台上只剩一盏灯光照着茧。蹲伏在地上的茧坐起，犹如独白似地歌唱，述说过去唯一的梦的「落空的梦」。虽然她作势要捡起被撕得粉碎的报告，但如今已被花瓣所象征的时间给埋葬了。证据就是，梦想已经用过去式来表示。
她歌唱着：连明天和爱都失去了，唯一的梦仍旧落空，如此渺小的我，天空和大海可以用爱紧抱住我吗？不只是樱花，还有天空和大海也能普遍地净化人心，祂们一直看着愚蠢的人类在奔走钻营。
「落空的梦」唱完第一遍后，茧猛然跑向吉普车，把牧羊犬赶下车后爬进去。但突然吐了好多血，把座位上粱医师的白袍都给染红了。
茧回想玉子教的方法，试图发动车子。痛苦地歌唱「落空的梦」。车子倒退，往右侧消失，舞台中间从底部升起刚刚玉子想挡起来的医院的门。
从右侧以倒行的方式再度出现的吉普车入场，在前进后退几次后，好不容易开到门的前面。音乐停下，茧开车门打算下来的时候，聚光灯打在她的脸上，她似乎看到什么巨大的物体正要迫近而来。不知哪里传来的大地巨响，音量急速增大，整个现场响起爆破的音效。
海啸的声音大到观众会以为自己的身体将被冲得四分五裂似的。为了制造这样的音效，天花板装了复数的喇叭，安装了偌大的音响系统。
舞台随即全暗。黑暗之中，听见了婴儿的哭声。显然成功地从海啸的吞噬中守住医院。然后，和新的生命一起，时间又开始转动了。一度哽住的音乐「落空的梦」，又以淡出的形式播放。
舞台照明再开，只见倾靠在门上的吉普车。从前窗可以看到茧的一只手臂挂在那里。车子似乎被海啸所冲倒的电线杆所击中。灯光又马上暗下，舞台全黑。
待灯光重新亮起时，乐手们已经在舞台上排排站好。鼓手：斋藤伸男，吉他：铃木茂，贝斯手：富仓安生，键盘：埃尔顿永田、小林信吾、白田朗、坂本昌之。合声：杉本和世、久保田阳子、宫下文一。大家在众人的掌声中一鞠躬后，回去演奏的地方。然后，「FRONTIER」的前奏开始了。布幕升起，背景是一颗枝干倾斜但根部紧抓大地的大树的翦影，一片紫色渐层的天空。舞台全亮。整片地板都是刚刚落下的紫樱。
玉子走到舞台中间，乡子站到右前方，开始演唱「FRONTIER」。刚刚和孩子两人一起入院的她，穿着一样的和式睡衣，只是乡子的腹部已经不再是隆起的了。粱医师穿着草绿色的中国服装登场，站到左前方，歌唱一开始的段落。
茧从舞台右侧出现走到舞台中央，一样也是唱歌曲开始的段落，身上穿着白色的罩衫与衬裤，宛如象征死亡的白装束。
四人分别注视着远方的地平线，以强劲的力道反复吟唱着：任何事物都无法阻挡我前行。每个人脸上的表情都是无悲无恨，茧凝视着天上的一点，眼睛眨也不眨一下。
四个人最后正面面向观众，结束了这出戏。在热烈的掌声中，布幕降下，灯光也暗了。
谢幕。
中岛美雪穿着紫色衣服和牧羊犬再度登台，狗儿站在她身旁，一起向观众行礼，现场响起澎湃的掌声。带有夜会10年来各式各样的情感的这次谢幕，未来还会有无数次。在观众席后方的制作人濑尾一三开心地笑着。观众不知拍手拍了几分钟，中岛美雪从左侧走向舞台中央，向观众一鞠躬。
愿望伫立的这里是此岸
悔恨伫立的这里是此岸
即便形态改变 即便名字改变
种种的感情仍旧滞留
堆积到崩塌掉的 占卜用的卜筮的小冢
这里是 此岸
连系着海与海 桥之国是渡过时间的船的形态
备齐山阶 下坂 日吉这三座的话
山王将开启大地 架上水之桥
为了自己的梦 会落空的
只有不惜以一切欲望作为代价
以一生作为代价
唯一一个的梦 才会实现
连系着陆与陆 桥之国是孕育时间的船帆的形态
备齐血之缘 场之缘 义之缘的话
火王将抬起地炎 架上地之桥
从刀刃到刀刃 如果能渡过原谅的桥梁的话
风王将引出穹苍 架上空之桥
地之桥 水之桥 天之桥 三座齐备的话
前世 今生 来生
海王将开启水平 改变积层流
在地平和水平重迭之处
海底的模样等于海所映出的山的模样
地之桥 水之桥 天之桥 重迭之处
时间的河 上升与下降会是相等的
大海内抱着永劫回归
慢慢地 慢慢地 持续地说 《「海啸」剧情小说．古事记》
后记
第十年的夜会落幕了。
茧舍弃自己的生命守护乡子他们，而有了新生命出世时的哭声。歌曲「梦想的代价」中，连命都可以不要的唯一梦想，在最后的最后具体地实现了。茧发现到，她的梦想不再是把被夺走的旅馆推入海中，而是从不祥的旧诅咒中新生。
粱医师也自诅咒中解放，重生、重新做人。叹息自己无用的乡子也是。
被过去的不幸所禁锢的人，因为诅咒过于强烈，在人的心中停止了时间。过去的重锁使他们远离了明日。如果不净化诅咒，不克服过去，便无法开拓明日。这个道理，是在粱医师那句「把孩子生下来」和樱花的洗礼之后，茧才领悟到的。
说明过去阻塞未来的有：「没有明天的我们」所刻划的所谓业力或果报的观念，同一首歌里的『众生』，和「紫樱」的『彼岸』，都是佛教名词。如果想成茧的灵魂转世至乡子所生的孩子的话，那可以进一步推导出轮回转生的关键词。
译者加注：关键词相当多，而且背后似乎隐藏庞大的架构。翻阅剧情小说或者熟悉日本古典神话的话，会发现剧中的人名与情节都不是偶然选择的。山阶．水上茧／山阶（往神的梯子）．水之桥；下坂乡子／下坂（神池的边堤）．地之桥；日吉膺雄／日吉（祝祷的守护．空之桥；梁医师／桥梁。水上茧和养父母的缘份、下坂乡子在疗养院遇到所爱的人、日吉鹰雄遭遇同帮派兄弟的背叛；血缘、场所的缘份、义的缘份。
中岛美雪应该是利用了错综复杂的时间设定，融入关于灵魂轮回的诞生、净化、业力等主题，深化了开拓明天的意义。从诅咒中解脱，不是为了重新洗牌，而是生的继续、轮回。译者加注：不过，若配合观剧手册的数据与剧情小说中最后的永劫回归一词（宇宙会不断地以完全相同的形式循环），以及剧情前后、在儿时与死亡后重复出现的蝴蝶结来看，茧应该是转生到了过去，她的来生又将重演此世。正是书中所说的：时光之流，上升与下降都是一样的。看似领悟、解脱、抵达彼岸，其实都还活在重复闭锁的轮回限制里；这不得不令人想到「夜会vol.3 邯郸」里，在梦里得偿的美梦、醒来仍是空的情节。听起来很悲观，但2000年之后，夜会就会迈向跳脱命运线路的新阶段了。
「FRONTIER」这个字眼，是因为夏威夷有很多来自日本的移民，连结到他们开拓者的精神。另外，紫色的花是有着夏威夷樱的别名的当地植物Jacaranda。在异国之地，移民们可以藉此想象祖国日本的樱花。漫长的历史中，Jacaranda代表了开拓者的精神，如果想成是这样的精神净化了茧的心也是可以的。
这次公演的观剧手册里，记载了中岛美雪关于夜会的谈话。其中有些令人意外的内容。
在前田祥丈所做的专访里，美雪说：「说是语言的实验剧场，不如更大胆地说，是歌词的实验剧场。」藉由剧本和视觉的力量，看看能不能从同样的词里听出不同的含意。译者加注：如「空しき人へ／给过世者（给徒具形体之人）」本身就有两种以上的意思，观众可以联想到前后父亲母亲的场景。又如歌曲「时效」中的『只要不要被人知晓，罪名就不会成立。只要等到时间对自己有利的时候，一切将不再被苛责。』等歌词，可以联想川口的罪恶、茧当下想脱逃的处境、茧的复仇等情节；而『越过时间这个障壁，还残留下什么。永远不去注意的，只有时间的障壁。』可以联想已经没有时间的茧，或者茧突然病死之后什么都没剩下等，也有人觉得很具警世意味。
「夜会vol.10 海啸」在彩排的时候有使用过耳挂式麦克风。只是美雪不能够接受这种收音，就又全部换成麦克风。一手拿麦克风一边演戏虽然会妨碍演技，但还是要以歌曲为优先。从这里可以知道，虽然夜会偶尔只被看重演戏的部份，但台词、演技、灯光、布景、小道具等等。一切都是为了歌曲而存在的；一切都要收敛到歌里。美雪再次确认了这一点。
有一天，当你单单只听夜会所唱歌的歌曲时，就会想起相关的场面，再次唤回那幻想的空间。也就是说，那个空间的一切，都成为了歌曲。
落幕后，会场内贴出了中岛美雪写给大家的话：
「托大家的福，夜会平安无事地迎接第十年。真是非常感谢。因为夜会上演的间隔不长，我们只能稍作休息，然后就又要在大家面前登场。到时候希望大家再给我们支持鼓励。请期待「夜会vol.11」。保重！再见！」
