女性心理原型与自性化

创作团队承认与否，《关于爱我所知道的一切》似乎就是《欲望都市》的新版。当然我不认为是抄袭，这是好作品的彼此印证和互文。 Carrie-Maggie：“女祭司”的角色主导 以谁的视角展开的故事，本身就掌握着叙事权。 Chalotte -Birdy：“母亲”的角色主导 光明面的保护欲和阴暗面里的judging都很明显。 Miranda-Amara：“女战士”角色主导 always fighting，律师Miranda 战斗到底，Amara在为自己的舞蹈梦fighting。 故事的结尾两个人都走向了“爱人”的角色。 Samantha-Nell：“爱人”的角色主导。 饰演Samantha的演员拒绝在终章出镜，除了剧组的八卦和恩恩怨怨，是否也有自身的自性化（我简单粗暴的理解就是“活出自己”）无法将一个角色进行到底，而第二类型是什么，可以确定的是在横轴上，有趣的是剧情里的Samantha友情力十足，远远地参与剧情发展。演员则展示出罢演的战斗力。 按照Toni Wolff的观点，

“与四种基本心理功能相似, 所有四种结构类型都是每个女人所固有的。如果可能的话, 她会认识到最符合她本性的那个。不久以后, 第二类型将从内部表现自己。这一过程也与四种基本功能的逐渐分化同时进行, 因为第二类型在我们的示意图表中与第一类型不是相反的, 除了那些例外, 即相反的类型从无意识中喷涌而出。因此, 拿母亲类型打比方, 第二类型将是亚马逊女战士类型或女祭司类型; 个人关系（注：纵轴）因此结合了一种非个人关系（注：横轴），或者相反，如果开始是非个人关系（注：女战士或女祭司）的话则会结合一种个人关系（注：母亲或爱人） (节选自《女性心理的结构类型》——Toni Wolff) 这两部剧用平行的四个角色展示了女性原型的横切面，《那不勒斯四部曲》（恰好是四部！）则是纵向呈现莱农和莉拉自性化过程中原型的指引和动力。 第一部：《我的天才女友》-主导类型：爱人。 第二部：《新名字的故事》-主导类型：莱农-母亲/爱人；莉拉-爱人/母亲（莉拉先行一步莱农跟上） 第三部：《离开的，留下的》-主导类型：女战士（莱农和莉拉相比，采取了更保守更隐秘的战斗） 第四部：《失踪的孩子》-主导类型：掌握叙事的女祭司莱农和失去边界的大祭司莉拉 费兰特把触角放在莱农的视角展开，莱农自带女祭司的角色，莉拉战斗到消失。莱农和莉拉长达一生（或者大半生）友谊（哪怕间或是塑料的）得以维持很可能是源于自性化的步调一致。感慨一下，那些渐行渐远的友谊不是性格有多大差别，人生际遇有多不同，其实是自性化的动力牵引方向不同，早年人人都有或多或少的迷茫困惑是偶遇的土壤，往后有人坚持有人放弃，沉沦，渐行渐远的不是友情，而是自己。 自性化可以到什么程度？ “如果下一结构类型的逐渐整合没有发生, 最开始的类型将被夸大并且变得有害。在进一步的生活过程中, 第三类型将必须被处理, 它通常位于与第二类型相同的轴线上, 但表现出更多的阴影特征, 并且不容易与第一类型和解。再次与四种基本心理功能类似, 第四结构类型造成了最大的困难。第四结构类型一般来说不能很具体地生发出来, 因为它代表了原始类型和现实的巨大反面。就如同基本心理功能里的第四种“弱势”功能一样，第四结构类型因此必须在象征水平上表达。正如对第四种“弱势”功能的妥协是通往心理整体化的路一样, 对女人的第四种结构类型的整合也是对自性的接近。"

(节选自《女性心理的结构类型》——Toni Wolff) 真切感受到费兰特的写作是诚实的，写到第四部自己的自性化借由作品完成了。莉拉是模糊的，自性化过程中对第四种结构类型的整合内在而隐秘，莉拉没有机会表达，费兰特安排她消失，失去边界某种程度上是无所不在的大祭司，几乎影响和掌控了莱农一生，莱农的自性化和充分整合四象限让她最终做自己的女祭司。