皮肉、骨头和灵魂
这篇影评可能有剧透
《独行月球》究竟是个什么样的影片呢？
“倒了倒了倒了！”-听着沈腾熟悉的口吻，仿佛回到了《夏洛特烦恼》的年代；
一个人吃200人的口粮，让人想起了《火星救援》中的生存；
向着地球呼啸而来的，犹如魔鬼一样的陨石，我们在《世界末日》中也曾经被震撼过；
一人一鼠的孤独和感情，在《我是传奇》中曾触动我的心怀；
当我看到片尾结束，感觉到，这些片子此刻灵魂附体，在《独行月球》里看到了它们的影子。
众人都说，人是六分的皮肉，四分的骨头，还有21克的灵魂。
这部电影也可以比作一个人。
有着开心麻花幽默的皮肉，骨头是硬科幻，有着一个浪漫英雄主义的灵魂。
这是一个彻头彻尾的沈腾风开心麻花喜剧：
开心麻花的喜剧，一贯表现了小人物的悲欢离合，总是让一个放在现实中毫不起眼的人物跳到被称为命运恶作剧的深井里，看着它在漩涡里打转，挣扎，最后通过自己或者他人的帮助再度爬上岸，实现电影最终的大团圆结局。尤其是当沈腾这样一个拥有超强平民化气场的演员出现在这里时，他就起到了强催化剂的作用，不是锦上添花，而是可以让整个影片的水平实现升华。
本片在大部分情况下，是很符合这个流程的。
让人意想不到、突然而至的笑点，小人物的张狂和纯真，爱情的青涩，荒诞的人与袋鼠的兄弟情，荒谬、温情、意外的喜剧综合体，同时充分结合的月球的特点，有不少搞笑的动作滑稽戏在月球上都能得以展现，我们会多次看到秀念大师兄那样的精彩片段。
此外，该片充满了对中国电影的自我吐槽，比如“已失踪的著名影帝《战狼2》的主演吴京”、一口青岛口音的“过气流量”黄子韬、夏洛特烦恼的谐音梗等等，对于熟悉中国电影的观众们来说，真是忍俊不禁。
除了接地气的幽默以外，我们一定要注意到本片更主要的一个卖点——
电影的舞台被放在了月球上，放在了太空里。
这里就带来了两个非常能够吸引人的要素：
孤独感和硬科幻，在外星球的题材中，这两个要素是最吸引人的特色了。
人在被各种自然环境所隔离与社会的环境中会展现出什么样的状态，这种孤独感会带来什么样的表现，这一点很吸引观众。
《荒岛余生》中汤姆汉克斯和一个叫威尔森的排球相依为命；
《火星救援》中马特达蒙的主要工作就是种土豆；
《地心引力》中桑德拉布洛克在外太空中的无力感；
《一切尽失》里只说了一句话的罗伯特雷德福。
每个同样表现孤独主题的影片，所反映的人物状态都是不一样的。
同样，支撑各自的事物也各有不同。
本片里，孤独的独孤月，像《荒岛余生》里找到威尔森的查克，像《我是传奇》中罗伯特和他的狗山姆一样，找到了自己的灵魂伴侣——
一只红袋鼠，他起名，刚子。
独孤月与刚子的接触，二者从相斥到相知，到相濡以沫的生死兄弟情，是本片的一大看点，也是非常热血和搞笑的一条主线。
必须吐槽，这个红袋鼠的智商，在一部喜剧电影里都可以评价为“孽畜啊~~”的级别（独孤月评语）
是的，智慧生物的一大需求就是交流，我们甚至在诸如《加勒比海盗3》中还能看到斯帕罗船长和无数的人格分裂的自己进行交流，这是人类自我保护的一种手段，可见我们多么需要一个同伴。
这是在这种需求的基础上，独孤月和刚子的关系成为了我认为甚超越独孤月与马蓝星之间的爱情线的主戏份！
硬科幻和月球科学的考证，让影片在中国科幻电影中又占据了重要的位置：
影片的剧情背景是月盾计划，顾名思义，就是利用月球的引力来保护地球免受外来星体的撞击，关于陨石碎片以及万有引力的影响在影片中多次提及，用核弹引爆小行星的理论在1998年的《世界末日》里，也已经更详细的进行了解释说明，这一点虽然人类历史上还没有类似的验证（希望我这辈子都别有这样的验证），但是理论上是可行的。
影片里面最硬科幻的要素，莫过于如何利用太阳能持续行车的计划，简称追赶太阳！
这个创意，我认为是借鉴了美国科幻作家杰弗里·兰蒂斯（此君还参与了美国的火星计划）获得星云奖的作品《追赶太阳》，主要内容便是一个人为了活下去，必须在月球上不停追赶太阳的故事。
这里，有一点值得一提，1995年《科幻世界》转载了这个小说以后，国内读者给出了一个更绝的创意——
与其追着太阳跑，不如前往月球的北极点！（据说作者非常惊讶，第一次有人提出这样的想法）
当然独孤月的目的不是为了活着，是为了回到基地。
无论如何，这个追赶太阳的创意，的确可以让观众们拍案叫绝，而在这个片段的最后阶段，导演为独孤月提供了一个本片我认为最热血、最具浪漫英雄主义的一幕大戏（这里我不跟大家剧透了），我甚至认为这里比大结局要更能激起我的鸡皮疙瘩（片尾比起浪漫更像是悲壮）
影片中，对于月球的地理标识也是一大特色，除了我们大都知道的静海，影片中还让我们看到了万户山，还有……
对不起，里面说得太多，我都忘了。
六分的喜剧皮，四分的硬科幻骨头，似乎已经十成十的分量十足，但是一个灵魂虽然只有21克，却让整个影片从一个单纯的喜剧，升华到了更高的高度，让影片带给了观众更高的视野，使影片具备了明显的人文主义和浪漫英雄主义的成分，也让影片的格局从一个中国喜剧，可以跨越成为讲述一个世界性的话题，更具国际化视野，可以向全世界讲述的故事。
这灵魂，就体现在独孤月的身上，张吃鱼为这个角色加入了浪漫英雄主义的灵魂。沈腾本次塑造的人物，完全超脱了以往的小人物、小情怀、小温馨和接地气的爱情，本片中压到爱情的，不仅有人鼠情，更重要的，是独孤月对于地球的、对于地球上的幸存者的感情，以及地上的人们对于独孤月所寄托的希望，这二者的羁绊才是本片的精华所在。
独孤月以为地球上已无幸存者，绝望的看着一片灰暗的地球，心死绝望之时，此刻，地球上出现了灯光，一点、一点、一片、一片，地球仿佛重生一般，同时镜头切换到地面上，人们竭尽所能，用所有的光亮，从灯塔上的火焰，到孩子手里的手电筒，都指向了月亮。
那一刻，独孤月不再孤独，那一刻带给观众的震撼，让笔者落泪。
而后一秒钟的镜头，又让观众哑然而笑，笑中带泪。
在最后的高潮里，独孤月仿佛已经脱离了现实一样，像个骑着白马的浪漫骑士，像一个飞翔在舞台上的舞者一样，在众人的注视下，将自己重新给到了自己的爱情，此刻英雄主义和爱情都归结为浪漫。
这一刻，作为观众的我，笑着、流泪着，激动着，并不悲伤，只是遗憾，并不欢笑，只是接受这一切。
影片的结尾处，就像我们已经入睡后，导演又轻轻帮我们盖上了被子，打开了八音盒，在对所经历的一切的怀念中，影片落幕了。
一个孤独者的故事结束了，一个英雄的故事结束了，而人类对宇宙的探索，又一次起飞了。
