宁求玉碎 痴心少女为哪番
谭家明似乎对名叫“雪儿”的女主角情有独钟，1984年的《雪儿》以两男一女的形式展开，他们竞相追求雪儿，却被看清伪善面目。雪儿避开纠缠，游向大海。影片节奏欢快，结尾的海岛表面一场闹剧却胜似爱情角力。无论芳华绝代的钟楚红，楚原老头还是小伙梁家辉，均给人留下深刻印象。
按照温瑞安的说法，《雪在烧》这片名出自他1986年的同名作品。影片策划曾志伟看上了这名字，监制朱延平还特地找他喝茶吃饭，后来便成了谭家明的一部作品。不过电影《雪在烧》的内容跟温瑞安还有他的作品都无关，纯属借用。
《雪在烧》可以看做悲情版的《雪儿》，交织的全是血与泪。气候转暖，雪就消融，何况于烧。“雪在烧”正好对应片中一心出走、愤然杀夫的雪儿所为。雪的洁白下面，藏有不易察觉的肮脏。这位苦命版的台湾雪儿，她的一生同样是被两个男人纠缠，冷热间可以说是大爱大恨。三立一姐的叶全真当年只有18岁，出道作品就是《雪在烧》。原名赵文君的她，艺名还是来自谭家明所赐。叶全真饰演少女刘玉雪，昵称雪儿，青涩中略有稚嫩，却已受尽人生苦难。这部电影由朱延平的电影工作室制作，谭家明在《爱杀》的旧金山背景后，再一次离开香港，转到台湾取景拍摄。
叶全真后来受到朱延平的力捧（或者说是背后的制片方大人物），跟着拍了一二十部商业作品，古装片、校园片到搞笑片，无奈清纯或性感路线均不好走，一直是半红不红。值得一提的是她出演过杨德昌的《麻将》，饰演红鱼老爸爱上的女教师。具体的尺度问题，《雪在烧》比不上《烈火青春》。可能是台湾大环境的限制，光滑裸背、少女酮体加上另类题材，足以引发轩然大波。
影片采用剧中人旁白外加结尾画外音说明组成，女主人公始终坦言自己心路，如何不顾一切为爱出走直至酿成刀杀之错。一开始还在疑虑口型和配音问题，后恍然大悟，这本来就是以台湾为故事背景的片子，对白必然地就应该是国语。
片头老婆婆用哭腔的闽南语叫唤着“雪儿雪儿”，吓得本人一阵心里发毛。这种只有出现在曲剧中的方式，听上去就无比的深痛与悲情，全然不同于任何一部谭家明作品（这是我看的最后一部谭家明作品）。如此被告知了苦情基调，故事就此展开。一笔带过少女阿雪因家境贫寒，被母亲卖给老汉当妻子。老汉自感能力不足，又求子心切，疯狂地在阿雪身上泄欲，完全不将她当人看待。
此类故事范本在今天看来，无疑近似90年代大陆成患、难以整治的拐卖妇女案件，它们又是社会深度报道的好题材（直到2007年还有着李杨《盲山》，愚昧的村民依然是刻画重点）。处于弱势的少女惨遭蹂躏，被置于不公的境地。《雪在烧》不需要承载什么台湾的社会现实意义，某种程度上它只是一个女人真命苦的主题，还要重复着《桂花巷》等片子的一路内容（《桂花巷》里也有任达华）。片子要凸显的是人性，雪儿逃脱小屋的坚决、犯人孤注一掷的逃生。边缘人物走到一起，这不是自甘受难。
无所依靠的雪儿独守小宅，艰难度日却迟迟没有盼到转机。偏僻的小地方，不见出路的海边。《雪在烧》没有设置周围的邻居街坊，也就没有眼线密布，雪儿无需忍受说三道四的悲哀，却任由生活强暴，实在心有不甘。面对老汉的虐待，雪儿不是选择单纯的逆来顺受，她早早埋下了反抗因子，结果是换来更残酷的毒打，终于只能把压抑已久的爱意献给了一个亡命的逃犯。
雪儿与华仔的相遇，纯粹是造化弄人，命该如此。电影作为一种载体，能够塞入许多源自现实的荒谬，失手夺枪被认定杀人的逃犯，如花少女却睡在老汉身旁。为了增强剧力，《雪在烧》还加入许多副线情节和支线人物。老汉一打杂的小下手，被追打后意外身亡。护弟心切又无可奈何的封建传统思想大姐。外来人群的介入，对雪儿也影响巨大。一次是苦涩的打击，阿雪被一帮无所事事的年轻人玩弄取笑并玷污。一次是幸福的降临，华仔的突然出现。雪儿没有一头发热，立即为爱走天涯。她一度表现出情绪崩溃，自我虐待。有了短暂相会，她前后思量，决定回头跟老汉说清道明，以便彻底摆脱他的阴影。
《雪在烧》还有杜可风的摄影，结尾任达华的逃命一段很是感人。俯拍、慢镜，人物对白声音消失，空剩悲伤的音乐。这次谭家明的结尾没有凄厉和惊艳，只是无声的诉说。雪儿在桥上，华仔在水中。她伸出的手，抓不住胸口背后染红的他。
作为善意的讽刺，替本片起知音体的标题再简单不过。影片被一些充满想象力和煽动力的人们自作主张改成了《欲在烧》，直接抛弃掉了点题的“雪”字，这才华可比将《空房间》取名为《空房诱奸》，胃口大倒。值得一提的是，黄莺莺当年演唱了《雪在烧》的同名歌曲，并收录专辑一起宣传。歌曲MV有三个版本，分别由朱延平、张荣贵、谭家明三人执导。谭家明版本充满着刀与血的萧瑟，还有雪儿跟复仇的火焰，可作电影的延伸阅读。
出处： http://ent.163.com/08/0724/17/4HKQ8H2D00031NJO.html
按照温瑞安的说法，《雪在烧》这片名出自他1986年的同名作品。影片策划曾志伟看上了这名字，监制朱延平还特地找他喝茶吃饭，后来便成了谭家明的一部作品。不过电影《雪在烧》的内容跟温瑞安还有他的作品都无关，纯属借用。
《雪在烧》可以看做悲情版的《雪儿》，交织的全是血与泪。气候转暖，雪就消融，何况于烧。“雪在烧”正好对应片中一心出走、愤然杀夫的雪儿所为。雪的洁白下面，藏有不易察觉的肮脏。这位苦命版的台湾雪儿，她的一生同样是被两个男人纠缠，冷热间可以说是大爱大恨。三立一姐的叶全真当年只有18岁，出道作品就是《雪在烧》。原名赵文君的她，艺名还是来自谭家明所赐。叶全真饰演少女刘玉雪，昵称雪儿，青涩中略有稚嫩，却已受尽人生苦难。这部电影由朱延平的电影工作室制作，谭家明在《爱杀》的旧金山背景后，再一次离开香港，转到台湾取景拍摄。
叶全真后来受到朱延平的力捧（或者说是背后的制片方大人物），跟着拍了一二十部商业作品，古装片、校园片到搞笑片，无奈清纯或性感路线均不好走，一直是半红不红。值得一提的是她出演过杨德昌的《麻将》，饰演红鱼老爸爱上的女教师。具体的尺度问题，《雪在烧》比不上《烈火青春》。可能是台湾大环境的限制，光滑裸背、少女酮体加上另类题材，足以引发轩然大波。
影片采用剧中人旁白外加结尾画外音说明组成，女主人公始终坦言自己心路，如何不顾一切为爱出走直至酿成刀杀之错。一开始还在疑虑口型和配音问题，后恍然大悟，这本来就是以台湾为故事背景的片子，对白必然地就应该是国语。
片头老婆婆用哭腔的闽南语叫唤着“雪儿雪儿”，吓得本人一阵心里发毛。这种只有出现在曲剧中的方式，听上去就无比的深痛与悲情，全然不同于任何一部谭家明作品（这是我看的最后一部谭家明作品）。如此被告知了苦情基调，故事就此展开。一笔带过少女阿雪因家境贫寒，被母亲卖给老汉当妻子。老汉自感能力不足，又求子心切，疯狂地在阿雪身上泄欲，完全不将她当人看待。
此类故事范本在今天看来，无疑近似90年代大陆成患、难以整治的拐卖妇女案件，它们又是社会深度报道的好题材（直到2007年还有着李杨《盲山》，愚昧的村民依然是刻画重点）。处于弱势的少女惨遭蹂躏，被置于不公的境地。《雪在烧》不需要承载什么台湾的社会现实意义，某种程度上它只是一个女人真命苦的主题，还要重复着《桂花巷》等片子的一路内容（《桂花巷》里也有任达华）。片子要凸显的是人性，雪儿逃脱小屋的坚决、犯人孤注一掷的逃生。边缘人物走到一起，这不是自甘受难。
无所依靠的雪儿独守小宅，艰难度日却迟迟没有盼到转机。偏僻的小地方，不见出路的海边。《雪在烧》没有设置周围的邻居街坊，也就没有眼线密布，雪儿无需忍受说三道四的悲哀，却任由生活强暴，实在心有不甘。面对老汉的虐待，雪儿不是选择单纯的逆来顺受，她早早埋下了反抗因子，结果是换来更残酷的毒打，终于只能把压抑已久的爱意献给了一个亡命的逃犯。
雪儿与华仔的相遇，纯粹是造化弄人，命该如此。电影作为一种载体，能够塞入许多源自现实的荒谬，失手夺枪被认定杀人的逃犯，如花少女却睡在老汉身旁。为了增强剧力，《雪在烧》还加入许多副线情节和支线人物。老汉一打杂的小下手，被追打后意外身亡。护弟心切又无可奈何的封建传统思想大姐。外来人群的介入，对雪儿也影响巨大。一次是苦涩的打击，阿雪被一帮无所事事的年轻人玩弄取笑并玷污。一次是幸福的降临，华仔的突然出现。雪儿没有一头发热，立即为爱走天涯。她一度表现出情绪崩溃，自我虐待。有了短暂相会，她前后思量，决定回头跟老汉说清道明，以便彻底摆脱他的阴影。
《雪在烧》还有杜可风的摄影，结尾任达华的逃命一段很是感人。俯拍、慢镜，人物对白声音消失，空剩悲伤的音乐。这次谭家明的结尾没有凄厉和惊艳，只是无声的诉说。雪儿在桥上，华仔在水中。她伸出的手，抓不住胸口背后染红的他。
作为善意的讽刺，替本片起知音体的标题再简单不过。影片被一些充满想象力和煽动力的人们自作主张改成了《欲在烧》，直接抛弃掉了点题的“雪”字，这才华可比将《空房间》取名为《空房诱奸》，胃口大倒。值得一提的是，黄莺莺当年演唱了《雪在烧》的同名歌曲，并收录专辑一起宣传。歌曲MV有三个版本，分别由朱延平、张荣贵、谭家明三人执导。谭家明版本充满着刀与血的萧瑟，还有雪儿跟复仇的火焰，可作电影的延伸阅读。
出处： http://ent.163.com/08/0724/17/4HKQ8H2D00031NJO.html
这篇影评有剧透
