苦入尘烟

苦，痛彻心扉的苦。 这是我观影过程中以及看完过后久久不能平复的唯一感觉。这种苦，对于观众与其说是无力感，不如说是眼看着老四和贵英在面对生活奋力挣扎却愈陷愈深的苦涩。这种苦涩就像《黄土地》里漫天的黄土，苦、深陷、周而复始、看不到尽头。 观影过程中断断续续流了很多次眼泪，大多是无意识的流泪。苦而挣扎、苦而向善。房檐下濒临被强拆的燕子窝、有铁一砖一瓦亲手盖的房子，溪流里的蝌蚪、祛除毒素的癞蛤蟆，“遭瘟货”与张永福，熊猫血与排泄物。苦，只有苦。 对镰刀，麦子能说个啥？ 对磨它的磨，麦子能说个啥？ 对啄它的鸟，麦子能说个啥？ 麦子是老四，是给三哥做了半辈子长工的老四，是逆来顺受从不反抗的老四。老四唯一的一次反抗，是在面对即将要被强拆的燕子窝，那是老四骨子里本能的挣扎，尽管他对自由的向往已经被自己否定禁锢。 贵英是一个残疾的、在哥嫂的白眼下、在漏风漏雨的窝棚中长大的农村女人，同老四一样，两个人在完成了如同物物交换般的结婚后，从陌生到熟悉，从绝望到两个人扶持着在田野上耕作、在杂草中一砖一瓦地盖房子。黑暗到光明，再到吃下第一个鸡蛋后戛然死去。这是一个中国女人的一生。 如何形容这部电影？高远而低沉。农村题材叙事并不落俗，甚至保持了导演对于土地的崇高敬意，鸡窝箱子里透出的斑驳光影、老四贵英坐在沙丘上的远景、小提琴和马头琴结合的配乐，诗意而浪漫。但同时它又低沉。很多中国电影距离泥土太远了，就像老四所说，“离开了土，人该怎么活？”《隐入尘烟》不同于为了追求艺术而贴近地面的浮土，它是土地本身，是隐入尘烟的大地。

以及，经历了一次撤档以后在这个时间节点上映，结合一些时事，总觉得有一种冥冥之中的缘分，通过时事来指引着那些并不太了解土地的观众，这是一种怎样的窒息感。

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