命运不曾打倒我——孙三娘

我对柳岩最深的印象，来自于她所表演的《受益人》，她的表演当时震撼到了我，原来柳岩还可以这个样子，她演得太好了，值得一个影后的奖杯。但是同时，我又对这个电影的结尾耿耿于怀，为什么男性怎么伤害女性，女性都要选择原谅他？女性有没有不原谅的自由和权利？ 梦华录告诉我们，有。 梦华录的预告一出来，柳岩的台词就给我留下了深刻的印象：为什么要因为一个男人，一场风雨，就忘记我们的初心？我以为她会是很强势又所向披靡的女性。 再后来，我开始追剧。说实话，一开始，我觉得这个角色很可笑，因为她的故事线影射了很多现实：比如鸡娃，又比如，因为鸡娃，夫妻之间和亲子之间产生的矛盾。她的人生是围着丈夫和孩子转的，她自己有什么目标么？似乎是没有的。我当时一度想在组里开帖：鸡娃不如鸡自己。没想到剧情急转直下：负心鬼飞黄腾达了，想要换老婆。我在欧阳旭的帖子里曾经提过，从经济学的角度看，配偶对于普通男性而言是必需品，对于有足够社会资源的男性却是消费品：有钱就可以换。那么负心鬼靠老婆发家之后，他的选择就是换老婆。 休妻那场戏，柳岩曾经提到过，孙三娘的心情应该是羞愤的：靠她起家的丈夫当众羞辱她，并找了相好，还要把儿子过继出去，一直寄予厚望的儿子当众反咬一口。作为妻子，作为母亲，这两个身份仿佛都失败得彻头彻尾。 在她赖以维系的两个社会身份被彻底打破后，回到娘家又发现房子破败，没有社会归属的她选择投水。 我们无法苛责她当时的选择，一个完全没有社会资源，又没有退路（娘家）的女性，退无可退，只好去死。古往今来，又有多少这样的冤魂？ 但是，当投水后的她被顾盼营救后，她在经过激烈的情绪后，迎来了重大转折：重塑身份。她不再是负心鬼的妻子，不再是傅子方的母亲，她是孙三娘。如果是投水前是社会身份的打破与被迫失去，那么投水后是真正的心理认知的转变：做自己。 无论是和赵盼儿一起营救孙三娘，还是在东京做生意，指出宋引章和赵盼儿的问题所在，她都像姐妹团里的定海神针。 她有些市井，没有什么学识，但又侠肝义胆，吃苦耐劳，有些毒舌。 当她对杜长风说：爱什么戴呀，爱戴不戴。简直是为赵盼儿和我们观众出了一口恶气。而我在打字的时候，也觉得这段文字是自带语音的。 之前有些小伙伴说，想看三娘的感情线。但是我写到这里，觉得对于三娘而言，重要的不是感情线，是感情线反映出她心态的转变：从我还不如死了算了——到那我还生过孩子呢——再到对傅子方所说的话。她彻底与自己的母职和解了，走向属于自己的人生。也正因如此，她彻底放弃了寄托于傅子方的希望，在最后为自己挣得了凤冠霞帔。 我们不能嘲笑她格局小，因为一个人的受教育程度和个人经历，塑造了ta的眼界。而凤冠霞帔就是孙三娘的个人愿望。从指望丈夫，到指望儿子，再到自己争取，这是一个底层出身的女性不可思议的转变。我相信，这个角色也寄托了编剧的期望：做自己，争取自己想要的东西。 感谢编剧创造了这么好的孙三娘，感谢柳岩诠释了这么真实孙三娘。 期待未来更多的作品。