如何避免大叔萝莉配带来的不适感

我是从《人生大事》过来的，因为评论区有人把两部片类比，但看完《白兔糖》后没想到不适感很强。

作为30+的育龄女性，从鲍毓民、N号房等几起性侵幼女案开始关注这个隐秘而敏感的话题。大叔+萝莉的故事不是不能讲，但如何避免用温情脉脉的滤镜去美化成年男性对未成年女性的欲望，是具有社会责任感的创作者所必须认真考虑的事情。

而这一点，《白兔糖》做得很不好。我认为主要是由于以下两个原因：

1. 开片缺乏对大吉的人物刻画和铺垫，导致大吉决定照顾凛的那一刻显得很突兀，不明白是什么促使了他作此决定，而且之后几乎没有抗拒和挣扎的过程，一直蛮坚定的；

2. 凛的“妻化”戏份很多，比如帮大吉挑鞋子，给大吉做饭团，在大吉面前害羞等等，暗示性很强。

我回忆了一下看过的几个大叔萝莉配的电影，总结了三种套路：

1. 去性别化，代表作《人生大事》

《人生大事》做的聪明的一点是把小文的女性特征降到最低，让她像个小男孩；与此同时把莫三妹的成年人属性也降低，让他也像个小男孩。

于是大部分时间我们似乎在看两个小男孩相处，一会儿拌嘴，一会儿相助。小文也尿床，但她完全不会像凛那样害羞遮掩，这是女人在喜欢的男人面前才有的反应。小文非常坦然，“我尿床了”“我拉屎了”，咋啦，你给我收拾吧——这才是小孩在大人面前的反应。

除此之外，明确提出收养法对幼女的保护，还让小文最后直接喊了爸爸，把名分定死了，也很重要。

2. 直面派，代表作《这个杀手不太冷》《洛丽塔（1997）》

这俩就直接挑明，大叔和萝莉之间就是有暧昧，然后各自不同的处理方式。欧洲人的道德宽容度使然，我觉得也很好，至少不回避不装傻。

3. 危机派，代表作《大叔》《大地惊雷》《怒火救援》

把大叔和萝莉置于生死危机中，用生命危险冲淡情欲火苗，让你根本不往那儿想。

但是，更重要的是，以上这几部片，在开头都对男主有比较精准的铺垫。

比如杀手莱昂的寡言和道德感，比如亨伯特对年轻女性的迷恋，比如保镖和小女孩情如父女，比如莫三妹如何外表痞气内心柔软……

铺垫完了还往往要加上一段拒绝的过程，莱昂不想掺和马蒂尔德家的破事，莫三妹不想管小文……这才是人之常情啊不是嘛。

而《白兔糖》，在不知是有心还是无意的装聋作哑之后，居然还好意思说出这样的台词：“我们不都是父母吗？”