镜子和失真

之前只关注两条信息：编导1976年出生于乌克兰。 头十来分钟，会以为类似王小帅或姜文兜售少年记忆。以陋室之门为切口的变种长镜头不停旋转，少年成长不息。 如果不出现人物和那么多阿迪bmw，和我们的城市几乎一样。暴力和性不断升级，由贾樟柯镜头下的小混混斗殴变为刘奋斗的海水火焰。原来，如观镜一般，低估了与他们的相似性。 影片大势已定的时候，有些向《一个非常低调的绅士》靠拢，但始终对暴力及其因果处理不够克制。东欧犯罪类型确实有放纵尺度的嗜好，标榜比西方同行更自由大胆。 影片表达东西方文化冲突的意象丰富。东正教的深刻烙印，美国流行文化的侵蚀，甚至还有中国李小龙的偶像效应。实际发生在最后的男主对神父的告白场景成为了影片章节标识，被铁钉钉脚和殉道一般的死亡，在非东正教堂门前驻足不入，这些都极具象征意义。正是这些宗教意象，才使影片得到西方机构资助。 犯罪类型因为产量太高，社会寓意泛滥。使得影人有足够素材臆造多极化的悲剧偶像人格，结果就是失真。犯罪拍得如此写实，镜头如此冷静也会失真，指标钝化了。 犯罪影片的剑锋在本世纪初就已划入超现实主义的新纪元，并不断进行了多类型融合。希望编导远不止步于本片的惊艳开局十分钟。 ps：记得编导的前辈有一部《锅炉工》，对暴力及其宿命有经典样式的表达，不知本片编导有没观摩过。