一条河：在冷漠和同理心中疯狂疏离一切

一张美丽截图

不是警察剧。可能有人不懂冷漠又无动于衷的愤怒类型，只能说我完全如此。心理咨询提及父亲我大哭一场，小时候总认为我会在变成爸爸那样之前死去，后来发现我变成一模一样的人，平静愤怒，被察觉到前主动疏离一切。马丁作为演员身上有两种独特气质：一是喜剧的不在场感（也可以说是尴尬）；二是模糊角色特质，停滞，徘徊，平静冷漠，疏离隔阂。希望你感受到了。（夸完后面有骂哈）

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最近qna马费曼聊到两个很有趣的东西。

事情1:不是“奖赏”类型。

不是让阅读者看完第一页马不停蹄开始第二页，不停不停看下去，被“刺激”驱动。甚至我认为，有意在弱化冲突。作为观看者我们只能安静的跟随这条河。这种剧本自然有人觉得拖沓无趣，但我相信这种安静发展下剧情所带来的人物情绪变动是最能被感受的。

101，102让你进入一个防备之人的生活。知道他生活如何运作围绕他的关系如何展开。描述父亲我泪流满面，有谁会想成为自己父亲。只是最终都会默默变成父亲。心理咨询“你不是他”，如同对牛谈琴，代入自己我当然知道我不是他因为我恨的就是他可我就是他。

103，104 又是如此密集，浓烈的情感。很喜欢103安静吵架。台词模糊，布景小小楼梯间演员拉扯，摄影打光，一切都很棒（除去马费曼短暂的抽离，后）

Chris自此变得“负担”的很重。也可以说这条河第一次被路灯照亮。另外我觉得最能表现这种安静发展的场景，是104神父，也是我最最喜欢的一段。105落地的不好，可能创作者也没想到还有s2的可能吧哈哈。

总之如果你在期待此剧被剧情驱动，它不是这种。

事情2:shrink

出于对演员的喜爱和这是我的账户（当然还有豆瓣的包容），决定再多说几句和剧不相关的。马费曼在我看来他的很多表演存在我不喜欢的固定动作。他很擅长处理愤怒情绪，和孩子的亲密关系，但在一些“exposing”（自我，悲伤）存在抽离感。他会在一句强烈台词后短暂看向旁边，剧外，之后却又能重新回到角色。看向旁边，总能让我知道他只是短暂成为这个角色。不是作为整体演的不好，只是这种角色的间断抽离，让我不太相信这个角色在坦诚展开或让我感觉演员a）他自我太强；b）他在掩盖并不擅长暴露

（补充一点好笑的，关于这一点他已经逻辑自洽了，他才不要让自己消失在每一个角色中。可又说没有脆弱感存在的演员绝对是浪费。反正我听不懂他一天到晚都在说些什么）

这部剧很多时候依然存在这些看向剧外时刻，但我看到了一个全新的，处理“exposing”的方法，马费曼说是“shrink ” “看上去让自己变得小一些”，我很难讲清这种感觉，像是一团揉皱的纸在镜头前展开一小部分，虽然只能看到愿意展露的部分。他近些年认真演得东西变好多。

总之我很开心在这部剧看到了不一样的他。还有一件，他说自己在一些场景中“absent”。这对于任何一个演员或普通人都是很宝贵的。

所谓演技：一信服二惊喜，很久很久没看到这样的他了。

无论如何这对他都是一个“决定性/关键性的”角色（某报道写），最后亲亲俩美丽大眼袋子。

最喜欢的一张剧照 恰到好处的悲伤

另：演员的外形气氛对观众的观感是决定性的。你当然可以因此决定你是想吐他一脸还是想蹭蹭胡子。

但绝不可以说“他永远演什么都是他”

因为1废他爹的话他所有角色都是他那一张脸可不都是他。

2他差在习惯性的动作和看向剧外的抽离，但绝不是你的观感爱恨。

更新：

*剧中对讲机男音应该是编剧Tony老师

*你剧编剧老师辣评马费曼：

（其实不是哈哈，说的是莱斯特。但是他在另一播客节目半开玩笑形容马费曼是psychopath，啧啧）

*关于利物浦口音

1）节目主持问编剧口音多难模仿。编剧 “I used to get a phone call from Martin, sitting with my wife and far from Martin, it’s eight in the evening, and I picked up and he got “cake, cake” and I got “no CAKE, no CAKE, CAKE, CAKE ” we’ve done this conversation for ten minutes about a vowel sound in one word, that’s how much he put into it”【不负责随意听写，理解大意】

2）马费曼拍戏时喜欢带口罩用口音装当地人乱逛，没人认得出来他

*友情附赠经Tony老师认证某剧s5，也不是不行。