于细节处见尺度——浅谈小城之春费版田版之异同

《小城之春》拍摄于1948年。这是一个很关键的历史时间节点。在中华人民共和国成立的前夕，百废待兴之际《小城之春》上映了。或许是抗战时期人们看乏了战争题材的电影罢。电影《小城之春》确实以小见大的方式反映了当下时代的风貌。而后田壮壮导演翻拍了费版的《小城之春》其改编之处接下来细细评论。

电影《小城之春》讲述的是一个四角恋的故事。在小城里，女主（周玉纹）困守小城，嫁人无子，与丈夫貌合神离，有分无情。一日接一日的消磨时光似乎是要将女主困死在小城。没有希望的生活，没有情感的日子。而男主（戴礼言）整日躲在破旧小花园里，怀念往昔的繁华，带有一点对妻子的愧疚，但我认为他更多的是在自怜。而后女主（周玉纹）昔日情人的归来（章志忱）的归来让二者的情感与郁结彻底释放。

首先先谈谈费版，在镜头调度与处理上，可以看出来电影镜头的使用以及人物的调度左翼电影时期的电影镜头使用已经有了长足的进步。例如开头处:戴礼言进入院子是人物先入画，再出画，再入画。而镜头则是笔直的通过破旧的院墙进入。在镜头的选择上，符号化，象征性的镜头运用的比较多。例如：戴礼言的破旧的院墙象征着他残破的精神世界，城墙之外虽未出现，但是象征着美好和希望。电影里频频出现的兰花象征着几人之间错综复杂的情感。田版去掉了很多象征化的镜头。

从构图上，框架式的构图比较富有古典的韵味，环境的传统与章志忱的时髦的穿衣打扮也形成了鲜明的对比。而周玉纹以及戴礼言一人着旗袍，一人着长衫，小妹着学生装似乎也暗示着最后的剧情走向与归属。而田版的构图更加自然，生活化的同时也丧失了古典的情调。

费版的小城之春与田版的小城之春区别最大之处也就在于对于周玉纹旁白部分的处理。费版大量使用了周玉纹的旁白，周玉纹作为本次风波核心，以她为中心，大量展示她的内心活动有助于导演更准确的表达。而田版则使用的是镜头画面来展现，视角更加客观，表达更加柔和。去掉独白的小城明显缺少了女主内心独白赋予他的郁结的滤镜。但是在情节上更加客观与生活化。但相比而言我更喜欢费版的处理，由周玉纹起的那种郁结似乎有种别样的魅力赋予在此电影上。

在人物关系的表达上，费版的周玉纹对于章志忱的到来带着一些身不由己的主动，情感表达上也更加热烈。那种压抑已久的情感爆发后的不能自控的情绪与神态表现得非常的彻底。对于戴礼言的存在有点像《菊豆》里的那样，情绪过于集中在章身上，对于戴有点忙不过来的视而不见。而在新版中，周玉纹更像是扮演着两个角色，一个是相敬如宾的人妻，另一个是谈恋爱的女孩。

最后谈谈戴礼言。戴礼言在费版里虚弱无力，在玉纹那郁结埋怨无可奈何的独白里相得益彰。而田版的戴礼言则有些过于中气十足，透露着僵硬与不自在。特别是那让人无比尴尬的配音。频频让我跳戏。虚弱的像是刚割了声带。

最后总结一下，田壮壮导演对于《小城之春》的改编更像在原片上的扩大版，展现了更加细腻的镜头与更加完整的人物。但经典不愧为之经典，费穆导演对于影片的掌控与细节处的拿捏确实精妙。火候十足。