一切轮回，皆为自行

雾气，建筑物的巨大，骑马的人，大远景，神秘气息，一切仿佛在暗示接下来的不尽人意。

雨林中奔跑的镜头切换，视觉的冲击震撼扑面而来，氛围感被很好的凸显。

两人下马在城前休息时，导演对构图必有思考。两人坐在画面左右，后景设置为宫城，且处于其中间。而两人所谈论的话题正为先前“妖人”所说的内容，这样的构图设置更形象化，将言语化为外象，口中所说成为城主的话题，仿佛是把背后的城已确定好归属，一种玩弄。

鹫津在与妻子谈论时，门外卒役的跑马入画，使观感更为舒适，不会太过于僵硬。导演所用手法值得学习。

夜晚夫妻两人商讨刺杀主公时所运用的长镜头，人物调度清晰明了。一连串的动作表现了鹫津内心的挣扎，妥协，到最后的杀心绝意。

妻子拿酒时进入黑暗，渐渐没入如同踏进一条不归之路。光影的运用在此得以很好的提现。

鹫津得知妻子所生死胎后，反悟场景的构图呈三角。帽，剑，人，嘲笑着鹫津的自己为是，为时已晚。

联军来之时与开场形成呼应，只是更为具体，让观众对先前有想象空间。

鹫津面对众将士讲话时采用仰拍的手法，将其内心的自负，权势之高展现的淋漓尽致，与之后同场景的平视拍摄形成鲜明对比。

鹫津看到妻子发疯时的那一刻构图呈框架式构图。表现了鹫津此时的困境，也为之后的结局埋下了伏笔。

为了权力，鹫津放弃友情，君臣之谊，人性之善。最终自食恶果，不得善终。

一切轮回，皆为自行。

在本片中，可以发现黑泽明导演在处理镜头时，将人物总是放在画面的中心。前后景的设置符合环境，更体现氛围感。场面气势宏大。